Как Genesis и Фил Коллинз повлияли на развитие рок-музыки

Начав свою карьеру как прогрессивная поп-пятерка, Genesis превратилась в нечто более красочное и выразительное, не в последнюю очередь благодаря присоединению к группе Фила Коллинза в качестве барабанщика. Заинтересовавшись его барабанными партиями, вокалист Питер Гэбриел сделал 19-летнего музыканта своей опорой, с которой он мог рассказывать свои истории о рыцарях и феях веселого английского прошлого.

Укрывшись в своей маленькой орбите, Genesis не имели непосредственных современников, хотя 10cc были ближе всех, а некоторые критики сравнивали группу с Queen, и, по интересному стечению обстоятельств, Роджеру Тейлору было предложено присоединиться к Genesis в 1970 году, но он отказался. Несмотря на это сравнение, Genesis были чем-то совершенно иным. Все они писали отдельно, переплетая свои различные вклады под одним впечатляющим знаменем, как это было слышно в великолепной «Supper’s Ready». Их замыслы были неортодоксальными, но насыщенными мелодией, агонией и черным юмором. Габриэль был ярким фронтменом, но именно сила Коллинза, его игра на бас-барабане и педалях, оказалась козырем группы.

Genesis достигли пика популярности зимой 1974 года с выпуском чрезвычайно уверенного альбома с мрачно звучащей музыкой, который был аккуратно связан воедино историей, написанной Гэбриэлом вне рамок группы. «The Lamb Lies Down on Broadway» стал вехой в истории повествовательного рока, хотя пианист Тони Бэнкс не был убежден в сюжете, как и гитарист Стив Хэкетт.

Ходят слухи, что в группе не все было гладко — Габриэл покинул группу в 1975 году — но Коллинз поддерживает интерес к ней благодаря серии колоссальных барабанных выступлений. От бурных пейзажей «In The Cage» до более пенистой игры на тарелках в «Counting Out Time» Коллинз принимает множество образов, от позы Джинджера Бейкера до более игривой формы игры на барабанах, которую предпочитал Ринго Старр. Между этими эпическими композициями находится «Back In N.Y.C», яркая, скупо продюсированная песня, предвещающая начало панк-рока, с энергичным и стальным барабанным аккомпанементом.

Именно Майк Рутерфорд, предложив группе написать альбом по мотивам «Маленького принца», галантно отошел в сторону, чтобы дать Гэбриэлу возможность воплотить многие из его более своеобразных идей, но певец исчез, чтобы заняться другим проектом с Уильямом Фридкином. Хэкетт также не смог участвовать в написании инструментальных композиций из-за травмы руки, поэтому основной состав группы в лице Коллинза, Бэнкса и Рутерфорда взял на себя всю работу. Осознавая желание Гэбриэла покинуть группу, трио утешало себя серией взрывных джемов, формулируя следующую главу своей карьеры.

К 1977 году Хэкетт также покинул группу, но к тому моменту Genesis уже стремились сбросить оковы прогрессивного рока и найти что-то более непосредственное, интеллектуальное и понятное. Решив создавать музыку, основанную на инстинкте момента, группа наткнулась на странно романтическую мелодию, которую Ратерфорд превратил в «Follow You, Follow Me» — мерцающую поп-балладу, которая предлагала взыскательным слушателям более вдумчивое произведение, позволяющее выразить себя.

Коллинз был повышен до певца, и в 1980 году ему снова повезло, когда он направил гнев от своего развода в «Face Value», бурный альбом, построенный на раскаянии, сожалении и остроумных ответах. Между тем, более мягкая поп-ось Ратерфорда-Бэнкса продолжала вести группу в 1980-е годы, добиваясь значительного успеха с альбомами «Abacab» (1981) и «Invisible Touch» (1986), хотя более мягкий стиль продюсирования Хью Падгэма вызывал подозрения у поклонников Genesis, жаждущих чего-то более весомого и острого. Концерты группы были смесью очарования и проницательного, уникального музыкального мастерства, не в последнюю очередь потому, что в них участвовал барабанщик Честер Томпсон из группы Zappa в качестве сценического перкуссиониста.

Коллинз игнорировал пристрастие Гэбриэла к костюмам и сценическим выходкам, предпочитая что-то более чистое и подлинное, умиротворяя публику, жаждущую театральных нарядов, серией взмахов тамбурином и салютов. Он был от природы энергичным и мог мчаться по всей сцене, от барабанов к микрофону и обратно. Гэбриэл восхищался своим преемником, считая его более опытным вокалистом, но говорил, что в процессе были утрачены некоторые нюансы ранних записей.

Genesis, пожалуй, были первой прогрессивной рок-группой, которая отказалась от прог-рока в 1970-х и начала 1980-е с более свежим, утонченным мантрой, уважающей публику настолько, что относилась к ней с большей откровенностью, чем импрессионизм, с откровениями, а не импрессионизмом, с душой, а не камерным поп-роком. Мелодии были насыщенными, утонченными и предназначенными для массовой аудитории, как того требовал панк от своих авторов песен. Но Genesis опередили панк на три года, создав захватывающую звуковую драму, пронизанную бурлящей Америкой.

И даже без Гэбриэла Genesis продолжали свою деятельность, создавая коллекцию бескомпромиссных альбомов, которые становились основой для захватывающих концертных выступлений. Коллинз покинул группу в 1996 году, и хотя его заменили, Бэнкс и Рутерфорд поняли, насколько он был незаменим. Неудивительно, что когда Genesis воссоединились в 2007 и 2020 годах, они вернулись к Коллинзу, вернув себе корону, которая принадлежала им с 1974 года.

Автор: Дмитрий Сальников