Scorpions потеряли свой боевой дух 16 апреля 1988 года, выпустив разочаровывающий альбом «Savage Amusement«.
До этого момента любимые сыны немецкого хард-рока наслаждались выдающимся успехом с начала десятилетия, вступая в борьбу с крупнейшими претендентами Америки благодаря таким наполненным хитами и платиновыми продажами альбомам, как «Blackout» 1982 года и «Love at First Sting» 84-го. В процессе они стали самым продаваемым рок-экспортом в Германии.
Неплохо для группы, созданной в 1965 году братьями-гитаристами Шенкерами, Рудольфом и Михаэлем (которых вскоре переманили британские рокеры UFO), и которая, вооружившись вокалистом Клаусом Майне и новым гитарным магом Ули Йоном Ротом, провела все 70-е годы, кропотливо делая солидную карьеру в Европе и Японии.
Но коммерческий подъем хэви-метала в 80-х годах действительно открыл двери для Scorpions, которые впоследствии взяли за правило собирать арены и взлетать на вершины чартов с такими хэви-роковыми хитами, как «No One Like You», «Rock You Like a Hurricane» и «Big City Nights», а также с такими слезливыми балладами, как «Holiday» и «Still Loving You».
Казалось, не было никаких причин изменять эту невероятно успешную формулу, когда группа начала работу над своим 10-м студийным альбомом «Savage Amusement», с давним продюсером Дитером Дирксом, который верно руководил работой из-за пульта.
Проблема заключалась в том, что альбом Def Leppard «Hysteria» вышел совсем недавно, и тщательно вылепленный продюсером Робертом Джоном «Маттом» Ланге колосс поп-метала сразу же поднял планку для всех групп (и их амбициозных продюсеров), конкурирующих в этом пространстве, и продал поразительные 10 миллионов копий.
К сожалению, Диркс не был Маттом, и «Savage Amusement» никогда не был похож более чем на бледную имитацию первозданного песенного мастерства и синтетических технологических чудес своей музы.
Конечно, избранные синглы, такие как терпимая «Passion Rules the Game», спокойная баллада «Believe in Love» и даже коматозная «Rhythm of Love» (чьи тексты были до боли банальны даже по очаровательно пошлым стандартам Scorpions), все еще относительно хорошо воспринимались слушателями. Но для более разборчивых поклонников группы — не обращая внимания на ветеранов тех давно ушедших 70-х — безжизненный, намазанный синтезаторами робо-рок такого рода был больнее, чем укус настоящего скорпиона. И это не говоря уже о таких дополнительных провальных песнях, как «Don’t Stop at the Top» и бессовестный подражатель «Hysteria», «Media Overkill».
Для этих фанатов единственным скудным утешением стала вторая сторона пластинки «Savage Amusement», на которую, очевидно, были «сосланы» одинокие демонстрации безбашенного, зауженного, наглого хэдбенга — «We Let it Rock … You Let it Roll» и «Love on the Run», но к тому времени было уже поздно спасать «глупость Дитера Диркса».
Кассовые сборы после появления «Savage Amusement» в музыкальных магазинах также были минимальными, даже несмотря на то, что альбом ненадолго попал в Топ-5 и Топ-10 во многих странах. Альбом быстро опустился в чартах и начал долгий путь к миллиону продаж. Его предшественник стал трижды платиновым, а следующий альбом Scorpions — дважды.
Автор: Андрей Зимин