Песня, которая привела Брайана Джонсона в AC/DC

В 1980 году вряд ли кто-то мог бы даже подумать о том, чтобы Брайан Джонсон стал участником AC/DC.

Бон Скотт недавно скончался, и хотя братья Янг хотели продолжить, было сложно представить, что они смогут снова стать одной из самых известных групп в мире музыки после потери такого голоса. Однако, как только Джонсон начал петь, все участники группы поняли, что у них есть шанс снова стать одной из величайших рок-групп всех времен.

Ведь, действительно, что может не нравиться в вокале Джонсона? На самом деле, не отвечайте на этот вопрос. Если подумать, то на самом деле есть немало вещей, которые могут не нравиться в его пронзительном голосе, но причина, по которой это работает, заключается в том, что он контрастирует с гитарами. Суть песен AC/DC заключается в том, чтобы с первых аккордов все было громко и хорошо, поэтому наличие певца, который по сути является человеческой сиреной воздушной тревоги, было лучшим, на что они могли надеяться.

И как будто этого было недостаточно, рекомендация Джонсона самим Скоттом была практически идеальной поддержкой. Скотт не мог знать о своей судьбе, но когда он смотрел на других местных исполнителей, с которыми он пел на гастролях, то, услышав группу Джонсона Geordie, он испытал самый сильный восторг с тех пор, как начал работать с группой.

Но Джонсон с самого начала знал, что он не собирался «заменять» Скотта в прямом смысле этого слова. Дело в том, что Скотта просто больше не было в этом мире, поэтому, когда Джонсон выходил на сцену, он практически служил музыкальным проводником того, чем занимался, когда впервые начал исполнять «TNT» и «Dirty Deeds Done Dirt Cheap». С другой стороны, он выбрал правильных артистов для подражания.

Скотт уже обладал тем самым стилем Литтл Ричарда, когда исполнял свои песни, но Джонсон также был поклонником того, что привнесли в музыку такие артисты, как Тина Тёрнер. Возможно, она могла бы добиться успеха благодаря своему танцу и пению на сцене, но если бы не «Nutbush City Limits», скорее всего, остальные участники группы никогда бы не обратили на него внимания.

Прослушивание Джонсона было нервным, но все, что нужно было знать группе, стало ясно уже после первых тактов. Он сказал: «Когда я пошел на прослушивание, это было (на самом деле) испытание, а не (на самом деле) прослушивание. Это было «приходи и попой» с ребятами из AC/DC. (Моя группа в то время) в Ньюкасле исполняла «Nutbush City Limits», и это была одна из любимых песен публики. Она настолько мощная, что требует полной отдачи, нельзя петь «Nutbush City Limits» наполовину, и ребята начали присоединяться, барабаны, просто небольшая репетиция. Это было волшебно».

И дело не в том, что у Тёрнер был не тот голос, который подходил для того, что стремился сделать Джонсон. Многие из величайших моментов AC/DC были связаны с тем, что энергия была на полной мощности в каждую секунду, поэтому трудно действительно ошибиться, когда у вас есть такой же голос, который полностью изменил «Proud Mary», как ориентир для того, что вы пытаетесь сделать.

Джонсон, безусловно, был создан для AC/DC, но если и есть что-то, что можно перенять у голоса Тернер, так это то, сколько души она вкладывала во все, что делала. Большинству артистов было бы достаточно полагаться на чистую силу, чтобы достичь желаемого, но Тернер была живым доказательством того, что если это не исходит из сердца, нет смысла пытаться заставить это работать.

Автор: Андрей Зимин