Для тех, кто не помнит, Everything But the Girl — это британский дуэт, который впервые появился в начале 1980-х годов как своего рода нео-джазовый коллектив, сочетающий виртуозный, но унылый вокал Трейси Торн и грозную игру на гитаре Бена Уотта. В течение следующих 15 лет они впечатляюще меняли различные стили — от джангл-альт-рока в стиле Smiths до хитрого поп-рока «The Language of Life» — но с альбома 1994 года «Amplified Heart» электроника начала входить в их последнее джаз-трио воплощение. А когда ремикс на песню «Missing» этого альбома, сделанный продюсером хаус музыки Тоддом Терри, стал неожиданным мировым хитом, Уотт сразу же включился в развивающуюся в то время drum n’ bass сцену в Великобритании и в течение нескольких месяцев стоял за вертушками почти на всех концертах группы. Следующие два альбома, «Walking Wounded» и «Temperamental», развили это звучание, с битами и атмосферными клавишными, создающими фон для все более проникновенного пения Торн.
Затем, наперекор тому, как обычно развиваются подобные ситуации, в 1999 году Торн и Уотт распустили группу, но остались вместе как пара, завели семью и периодически выпускали сольные альбомы в течение следующих 24 лет.
Поэтому не было большим сюрпризом узнать в начале этого года, что они не только воссоздали группу, но и уже закончили работу над новым альбомом — и еще лучше было услышать, что во многих отношениях он практически с того же места, на котором они остановились. Голос Торн более глубокий и выдержанный, энергия немного более сдержанная, есть еще несколько баллад, но плавные и гладкие электронные биты и текстуры соответствуют всем их работам. Песни выходят за рамки стиля, в котором они работают — это дань не только их авторству, но и их способности создавать музыку, которая не звучит устаревшей. Песни «Walking Wounded» и «Temperamental», возможно, и впитали в себя танцевальные тенденции середины и конца 1990-х годов, но они сохранились гораздо лучше, чем большинство записей той эпохи.
Аналогичным образом, в звучании альбома прослеживается влияние эпох электронной музыки, прошедших с момента выхода последнего альбома дуэта — здесь есть проблески дабстепа и даже автотюна — но он не зависит ни от одной из них. Как и прежде, альбом часто уныл, а иногда и откровенно печален — одна из фирменных лирик Торн звучит как «Kiss me while the world decays»; в заключительной «Karaoke» есть язвительная ссылка на начало вечеринки — но примерно половина альбома состоит из сдержанных бэнгов; в импульсивной открывающей «Nothing Left to Lose» даже есть проблески винтажных Eurythmics. Но единственное, что кажется устаревшим в этом альбоме, — это обложка (которая выглядит как флаер для рейва во Флориде 1990-х годов).
Как и все записи группы, песни выходят за рамки звучания, и «Fuse» показывает, что эта группа-ветеран жива, как никогда.
Автор: Камила Марочко