Дрейк пытался развиваться. Он не очень усердствовал, но он пытался. Менее пяти месяцев назад Дрейк выпустил «Honestly, Nevermind», полноальбомный эксперимент в гладкой, пропульсивной хаус-музыке. На бумаге это был увлекательный ход со всевозможными историческими нитями, которые стоит распутать. На практике же это было ужасно скучно. Некоторые из этих ритмов были потрясающими, но Дрейк использовал их с отстраненным, ленивым вокалом «бедного меня», который едва ли можно было назвать первым наброском. Когда вскоре после этого Бейонсе вписала некоторые из этих же строк в песню «Renaissance», это была картина Боттичелли, а не каракули на палочке. Но Дрейк также оставил себе запасной выход, и новый альбом «Her Loss» — это результат.
Последняя песня альбома «Honestly, Nevermind» стала моментом, когда Дрейк наконец-то оторвался от доминирующего звучания альбома и вернулся к тому, что он действительно умеет делать. В песне «Jimmy Cooks» Дрейк и его старый друг 21 Savage перебрасывались безрассудными фразами. Дрейк: «Я могу сказать, что у нее хорошая голова, еще до того, как я ее узнаю/ Сучка, не говори мне, что ты модель, если ты не была в Vogue». Сэвидж: «Этот Glock 45 поставляется с переключателем/ Если бы я был Уиллом Смитом, я бы ударил его палкой». Это было больше похоже на это. Песня «Jimmy Cooks» была не только лучшей на альбоме «Honestly, Nevermind»; она также стала единственным настоящим хитом альбома. Дрейк попытался сделать что-то другое, и у него ничего не вышло. Мы, публика, дали Дрейку понять, чего мы от него хотим, и Дрейк подчинился. С «Her Loss» он дал нам, более или менее, целый альбом битов типа «Jimmy Cooks». Это было именно то, что ему нужно было сделать.
В некотором смысле, каждый альбом Дрейка — это реакция на предыдущий, или, возможно, реакция на реакцию публики. «Honestly, Nevermind» был для Дрейка перезагрузкой после поп-звездного раздувания «Certified Lover Boy». Но «Honestly, Nevermind» не сделал того, чего хотел Дрейк, и теперь «Her Loss» — это реакция на это. Дрейк возвращается к тому, что он умеет делать, и берет с собой соавтора, который знает, как его туда привести. До сих пор все совместные работы Drake/21 Savage были хорошими. Эти парни понимают друг друга. Дрейк и Сэвидж принадлежат к совершенно разным слоям общества и музыкальным чувствам, хотя я полагаю, что у них обоих есть королева Елизавета. Но всякий раз, когда они собираются вместе, Сэвидж открывает что-то в Дрейке. Так было на протяжении многих лет.
Дрейк и 21 Savage впервые работали вместе над призрачным синглом «Sneakin'» в 2016 году, всего через несколько месяцев после того, как Savage и Metro Boomin выпустили большой прорывной хит «Savage Mode». Это была стандартная рабочая процедура для Дрейка — объединиться с новым рэпером, находящимся на подъеме, и обменять свою щедрость на любой резонанс, который он мог получить. Этот инстинкт фаната-бенефактора продлил доминирующее положение Дрейка дольше, чем кто-либо мог предположить. Иногда эта тенденция выглядит холодной и расчетливой. Но Дрейк и Сэвидж звучали вместе. Дрейк не создавал впечатления, что он слишком старается соответствовать уровню угрозы Сэвиджа. Напротив, присутствие Сэвиджа, казалось, помогало Дрейку обрести ту непринужденно-императивную харизму, которую он демонстрирует, когда находится в своей лучшей форме. Казалось, они нравились друг другу. В том году Сэвидж заставил весь мир думать, что Дрейк купил ему на день рождения Ferrari (оказалось, что машина была взята на время).
Дрейк и 21 Savage работали вместе еще несколько раз — неизданная утечка «Issa», «Mr. Right Now» 2020 года, «Knife Talk» 2021 года. Каждый раз они находили одну и ту же спокойную, но жесткую химию. Стоит также отметить, что 21 Savage в последнее время находится на сумасшедшем подъеме. За последние пять лет он очень вырос как рэпер. Теперь, когда бы он ни появился, его присутствие ощущается как событие. В начале этого года на треке Pharrell «Cash In Cash Out» Сэвидж обогнал пылающего Tyler, The Creator. На «Jimmy Cooks» он поставил Дрейка в тупик. Записав целый альбом с 21 Savage, Дрейк устроил себе настоящее испытание. Он выдержал его. На «Her Loss» Дрейк читает свой рэп.
В открывающем треке «Rich Flex» Дрейк дает понять, что теперь он в режиме рэпера. В захватывающей серии флексов Дрейк без труда перечисляет целый список инициалов: «Nan’ n***a seein’ me, I’m Young Money CMB/ I used to roll with CMG/ The house is not a BNB/ The bad bitches waitin’ on a n***a like I’m PND/ I’m steady pushin’ P, а вы, n***as, давите PTSD/ Я сказал ей, чтобы она поцеловала меня в клубе, нахрен TMZ/ Раньше я хотел GMC, когда Woe делал B и E/ Мы заводились и отправлялись в бега, как мы DMC/ Я лежал с ней пару дней, а потом ее BRB. » Это — материал для размышлений.
Позже Дрейк произносит самую «дрейковскую» фразу, которую он написал за последние годы: «Я джентльмен, я щедрый/ Я спустил полмиллиона на вас, шлюхи, я феминист». Отдайте должное парню: Это ужасно, но это и уморительно. Даже когда в конце альбома Дрейк впадает в жалость к себе, как маленький бедный богатый мальчик, он все равно продолжает придумывать цитаты: «Не мог даже приземлиться в Хэмптоне; у них нет лестницы для того дерьма, на котором я летаю/ Клянусь, это как метафора; я даже не могу спуститься с того дерьма, на которое я взбираюсь». Это такая несносная скромность частного самолета, но я не забуду этот образ.
Следует уточнить: «Her Loss» — это альбом Дрейка, а не 21 Savage. Это не похоже на то, как Дрейк и Future сделали альбом «What A Time To Be Alive» — когда Дрейк вошел в зону Future, несколько дней жил в студии в Атланте и работал со всеми любимыми продюсерами Future. Вместо этого «Her Loss» — это Дрейк, пригласивший 21 Savage в свой мир. На альбоме есть моменты, когда Сэвидж действительно звучит как Дрейк. Сэвидж знает, что на этом альбоме он игрок второго плана, но при этом у него есть множество собственных замечательных реплик. Сэвидж присутствует на этом альбоме для придания ему серьезности и потому, что его присутствие помогает Дрейку войти в режим рэпера. К этому моменту кто-то, вероятно, уже подсчитал время звучания альбома и выяснил, что голос Дрейка звучит на «Her Loss» в два раза чаще, чем голос Сэвиджа. (Если эта цифра не верна, то она кажется верной.) Повествование альбома — это повествование Дрейка.
Но если «Her Loss» — это альбом Дрейка, то это, вероятно, лучший альбом Дрейка со времен More Life, более пяти лет назад. «Her Loss» по настоящему хорош. Песни редко затягиваются. Продюсирование чистое, разнообразное и интересное. Дрейк не перебарщивает с переключением ритмов, как это делают некоторые последние альбомы рэп-исполнителей из списка А, но его переключения ритмов, как правило, звучат эпично. На «Her Loss» нет настоящего продюсера. Некоторые треки написаны относительно неизвестными людьми, а некоторые — известными битмейкерами. Над многими треками работали пять или шесть продюсеров. Однако на этот раз Дрейк, похоже, понял, какие треки подходят к его голосу. Сэмплы действительно красивые: O’Jays, Isley Brothers, Ginuwine. Голоса хорошо сочетаются друг с другом, уверенный баритон Дрейка дополняет носовое шипение Сэвиджа. Все это просто скользит.
«Her Loss» не был бы альбомом Дрейка, если бы не включал в себя отягчающую фигню. Альбом слишком длинный, и он провисает в середине. Когда Дрейк переходит в режим певца, как он делает несколько раз, он становится глубоко снисходительным. Песня «Hours In Silence» — это бесконечная пассивно-агрессивная жалоба на то, что в разрыве отношений виноват Дрейк, потому что он был слишком мил с девушкой и купил ей слишком много вещей. Даже разговор Дрейка с девушкой звучит снисходительно: «Она спрашивает, почему я до сих пор не спятил/ Я не знал, что мы торопимся/ Наслаждаемся моментом, так что тише». В какой-то момент Дрейк интерполирует хук из песни T.I. «24s», продолжая свою неудачную привычку раздавать авторство песен обвиняемым в сексуальных преступлениях.
Сроки выхода «Her Loss» также вызывают сожаление. Альбом должен был выйти неделю назад, но друг и соавтор Дрейка Ноа «40» Шебиб подхватил COVID в процессе мастеринга, и выход альбома был отложен. Высказывание 21 Savage о превращении кого-то в привидение на Хэллоуин больше не актуально. А теперь «Her Loss» выходит на фоне трагедии, через несколько дней после убийства бывшего партнера и соратника Дрейка по туру Takeoff. Это отстой. Потеря Takeoff нависает над несколькими моментами «Her Loss». Дрейк не раз исполняет какую-то версию потока Migos. Он также упоминает о прошлом сотрудничестве с Migos, как будто это часть его собственной истории: «Quavo, возможно, прислал мне песню, которую он назвал «Versace»/ Я действительно не могу вспомнить ее как следует/ Все, что я знаю, это то, что Бог получил меня/ Я сижу на большой собственности». Возможно, Дрейку стоило отложить альбом еще раз и отредактировать его, чтобы не показаться неуважительным. Возможно, с этим ничего нельзя было поделать.
Тем не менее, Дрейк действительно находится на пике формы Дрейка на протяжении большей части «Her Loss». Он понимает свое место во вселенной, до такой степени, что странно слышать, как Дрейк и 21 Savage хвастаются тем, что у них есть номера Bad Bunny и Гарри Стайлса. (Хотя они никогда не упоминают номера Тейлор Свифт. Они знают, что это лучше). Дрейк продолжает вовлекать мир в свою мыльную оперу. Он говорит нам, что он думает о том, что Верховный суд отменил Roe V. Wade: «Черт, только что включил новости и увидел, что мужчины, которые никогда не получали в школе, принимают законы о том, что могут делать женщины». Но он также уходит от всякого чувства политической ангажированности, крича порнозвезде: «Кто президент? Я ни разу не голосовал/ Если бы голосовал, я бы выбрал Тианну Трамп». Эта строчка, вероятно, является подтекстом к Канье Уэсту. Дрейк также отвергает свой мирный саммит 2021 года с Канье как одолжение очень связанному другу: «Связываюсь с оппами, сука, я делал это дерьмо для Джей Принса». (Канье теперь просто «оппы»).
Самое лучшее в «Her Loss» — это то, что Дрейк веселится. Он поет вместе со своим испорченным образцом Daft Punk. Он подпевает куплетам 21 Savage и придумывает фишки о жесткости Savage. Он шутит над своей репутацией человека, делающего карьеру: «Я прыгаю на твою песню и заставляю лейбл думать, что ты им нужен». Он высмеивает какого-то неназванного рэпера за то, что тот купил дом вместо куплета Дрейка. Он говорит о вступлении в Pussy Posse, если только в фразе о «Человеке-пауке и Леонардо» речь не идет о Питере Паркере и черепашке-ниндзя, а не о Магуайре и Ди Каприо. Он даже забавляется тем фактом, что он сделал «Честное слово, Nevermind»: «Н***асы такие невежественные в нашем районе; они любят спрашивать: «Какого хрена ты делаешь техно?»».
Впервые за долгое время фанаты получают удовольствие от прослушивания нового альбома Дрейка. «Her Loss» не является чьим-то шедевром, но Дрейку сейчас и не нужно создавать ничего подобного. Ему просто нужно было напомнить нам, почему мы полюбили его в первую очередь. Он сделал это.
Автор: Камила Марочко