Megadeth, как известно, это одна из самых важных групп в истории трэш-метала, уже в 1980-х годах входившая в так называемую большую четверку жанра, наряду с Metallica, Slayer и Anthrax. На их счету множество альбомов, включая шедевры («Peace Sells… but Who’s Buying? » 1986, «Rust in Peace» 1990 и «Countdown to Extinction» 1992), некоторые очень успешные релизы («Youthanasia» 1994, «Endgame» 2009, «Dystopia» 2016), и немного разочаровывающие («Risk» 1999, «Super Collider» 2013). И за всем этим стоит чрезвычайно талантливый, хотя и в меру симпатичный человек, а именно великий Дэйв Мастейн.
Он действительно является неистовым, химерическим, непредсказуемым и деспотичным персонажем. Вокалист, гитарист и композитор, он был изгнан из Metallica много лет назад. В Megadeth смена состава происходит довольно часто, в среднем раз в несколько лет., так произошло с увольнением многолетнего басиста Дэвида Эллефсона после громкого секс-скандала, в результате все басовые партии были перезаписаны Стивом Ди Джорджио (Testament, Death), но в итоге в состав вошел Джеймс ЛоМензо, который уже играл в Megadeth с 2006 по 2010 год.
Песни на альбоме «The Sick, The Dying… And The Dead!» представляют собой изысканное музыкальное пиршество, которое со скоростью и мощью возвращает нас к тому, что группа уже представляла на своем дебютном альбоме 1985 года «Killing Is My Business … and Business Is Good» 1985 года, с канонадой быстрых трэш-риффов и соло от Мастейна и Кико Лурейро («Life In Hell», «Célebutante», «Soldier On!», «We’ll Be Back»), с убийственной тяжестью («Night Stalkers», «Killing Time»), сопровождаемой фирменным мелодичным вокалом лидера. Почти каждая песня здесь строит свою собственную драму, усиленную фантастическими изменениями темпа и атмосферы (например, в блестяще темповой середине «Dogs Of Chernobyl» и, до определенного момента, вероятно, самой мелодичной «Mission To Mars»), а также гостевым появлением рэпера Ice T («Night Stalkers»). Здесь так много всего, что стоит потратить не только несколько прослушиваний, чтобы полностью оценить этот менее чем часовой альбом.
В текстах есть разнообразие. От экскурса в темные времена Черной смерти, то есть эпидемии чумы середины 14-го века, через футуристическое и довольно обреченное видение эвакуации человечества на Марс, до тычка в нос всем тем, кто сомневался в силе Megadeth в последние годы («We’ll Be Back»). Мастейн не был бы самим собой, если бы не изображал из себя миссионера, предостерегающего от всякого зла. В «Life In Hell» он обрушивается на всех тех, кто живет беззаботно, не заботясь о вреде, как будто завтрашнего дня не будет, в «Sacrifice» он предостерегает от игр с черной магией, а в «Junkie» он имеет дело с наркоманами, к которым сам причислял себя на протяжении многих лет.
Большая четверка трэш-метала сегодня — это скорее ностальгия по прошлому, чем реальное положение дел, но если бы мы хотели провести сравнение, я не думаю, что кто-то из их представителей за последнее десятилетие мог похвастаться столь же успешным альбомом — хотя место Megadeth в этом ряду вряд ли изменится после его выхода.
Автор: Андрей Зимин