Это называется творчество! Не прошло и шести месяцев с момента выхода «Unlimited Love«, двенадцатого альбома Red Hot Chili Peppers — первого за шестнадцать лет, в котором на гитаре играет Джон Фрусчианте, которого мы помним, в частности, по «Blood Sugar Sex Magik» и «Californication» , — а у нас уже есть «еще один». Это явно не тот случай, когда господа Кидис, Блоха, Фрусчианте и Смит собрались вместе и за несколько месяцев сочинили новую работу. Треки на «Return of the Dream Canteen», а их снова семнадцать, были записаны на той же сессии, что и «Unlimited Love». Музыканты говорят, что они были настолько расслаблены и чувствовали себя настолько комфортно друг с другом, что не могли перестать писать, и в результате, под бдительным оком Рика Рубина, они записали около пятидесяти песен — из примерно сотни написанных.
Количество или, скорее, число не всегда сочетается с качеством, но в данном случае в воде, которую они пили в живописном Малибу, Калифорния, где находится студия Shangri-La, действительно было что-то волшебное. «Return of the Dream Canteen» абсолютно не выглядит как сборник бракованных вещей — возможно, потому что это не так. Это равный альбом, совсем не копия своего предшественника, но и не слишком радикально от него отличающийся. Он даже на две минуты длиннее (75 минут) и также включает семнадцать песен. Все выдержано в такой же непринужденной атмосфере, но сохраняет свой особый характер.
«Unlimited Love» стал одной из самых веселых и развлекательных пластинок калифорнийцев — здесь нет недостатка как в легких фанковых мелодиях, так и в очаровательных балладах, а в нескольких местах группа аккуратно пристроилась у рок-плиты. Здесь все то же самое, но еще более фанковое — особенно в первой половине альбома, которая стилистически имеет больше всего общего с «Aquatic Mouth Dance» с предыдущего диска. Это не означает, что она не отличается разнообразием. Это так, и очень сильно. С самого начала — «Tippa My Tongue» бросает нас на танцпол с живым фанком, пронизанным энергичными риффами а-ля Cream и почти рэповыми партиями Кидиса, спокойная, танцевальная «Peace and Love» очаровывает нас замечательным басовым ритмом Фли, а в «Reach Out» безмятежный куплет контрастирует с качающим припевом.
Одна из жемчужин — «Fake as Fu@k», которая начинается как очередная баллада RHCP, но внезапно резко ускоряется и находит место для джазовой трубы в гуще рок-вибраций — духовая секция появляется еще несколько раз, не в последнюю очередь в ска-флиртующей «Bella», не говоря уже о стильном саксофоне в конце другой медленной композиции, «My Cigarette».
На этом альбоме есть место для непристойно зажигательных припевов («Roulette» «The Drummer», «Afterlife»), зажигательного хард-рока в стиле «Mother’s Milk» («Bag of Grins»), экскурсов в 1970-е годы («Handful») или очаровательных колыбельных («La La La La La La La La») с непритязательной простотой. Настоящей звездой здесь является Джон Фрусчианте, который буквально сияет своими соло, особенно в песне «Unlimited Love». Он восхищает своей экспрессией в «Tippa My Tongue», устраивает настоящий спектакль в конце прекрасной «Eddie», посвященной Эдди Ван Халену, как и в финале «Afterlife» или в драматически бодрящей и одновременно очень зажигательной «Carry Me Home». Он — настоящий герой этого альбома, и неудивительно, что он является любимцем фанатов.
Возможно, вся вещь слишком длинная, но даже такие, казалось бы, не самые выдающиеся фрагменты, как «Shoot Me a Smile» и «Copperbelly», обладают фирменным качеством Пепперсов. Здесь много вкуса, даже больше, чем раньше, много расслабленности и восхитительно позитивных вибраций, но нет и речи о перенасыщении — и это несмотря на кристально чистое продюсирование, с которым не всегда ассоциируется Рик Рубин. Второй очень хороший альбом Red Hot Chili Peppers в 2022 году стал реальностью, и кто знает, не является ли он серединой трилогии, ведь в запасе есть еще дюжина треков.
Автор: Андрей Зимин