В конце семидесятых Blondie были самой издевательской группой первой панк-волны CBGB — слишком попсовая, недостаточно строгая. Но после того, как в начале 1979 года они попали на первое место с песней «Heart of Glass», их позиция пастишеров и гордецов не только сделала их череду хитов редкой волнующей песней на радио начала восьмидесятых, но и предсказала, как хиты будущего будут сшиты из разных жанров. Blondie выглядят все более дальновидными в своем творчестве.
Этому способствовало то, что на ранних этапах Blondie писали песни с довольно открытой формой: В своей первой инкарнации, с 1974 по 1982 год, все семь участников писали, причем вокалистка Дебби Харри и гитарист Крис Стайн обычно сотрудничали. Но, несмотря на то, что эта пара занимала центральное место, они не были исключениями: Почти половина второго альбома Blondie, «Plastic Letters», была написана клавишником Джимми Дестри, а каверы были основой их репертуара — регги-каштан «The Tide Is High» является наиболее очевидным примером. Песня имела большее значение, чем ее автор, поп-культ больше, чем рок.
«Blondie» (1976) и «Plastic Letters» (1978) по-прежнему энергичны, хотя и немного недоработаны. «Parallel Lines» завершили 1978 год на совершенно другой ноге — обтекаемые и непринужденные, они теперь были бриллиантово-твердым кэнди-попом, которым они долго маскировались. Продюсер Майк Чепмен поставил их на ноги, на что группа охотно откликнулась. Особенно расцвела Дебби Харри: ее три итерации, все разные, «Я не могу себя контролировать» в «Hanging on the Telephone», на самом деле, являются образцом контроля. Законченная «Heart of Glass» является величайшей рок-дискотечной разрядкой семидесятых. «Heart of Glass» заставил Blondie говорить с настоящим не меньше, чем с прошлым.
Автор: Дмитрий Сальников