Трудно представить, как бы развивался рок без эпохального третьего альбома Blondie «Parallel Lines» . Его влияние легко обнаружить в ДНК следующих поколений нью-йоркских групп, от Yeah Yeah Yeahs до The Strokes и LCD Soundsystem, а его кажущаяся нестареющей крутизна привела к тому, что он разошелся тиражом более 20 миллионов копий по всему миру.
Широко рассматриваемый как фирменный диск Дебби Харри и компании, «Parallel Lines» также сумел заставить замолчать самых суровых критиков, а печально известный раздражительный автор Village Voice Роберт Кристгау даже провозгласил его «настолько близким к Богу, насколько это вообще возможно для поп-роковых альбомов». Однако, несмотря на то, что альбом уже давно заслужил звание одного из лучших альбомов эпохи пост-панка, его звездный успех отнюдь не был само собой разумеющимся, когда группа приступила к сессиям с продюсером Майком Чепменом в июне 1978 года.
Конечно, Blondie опередили панк и получили международное признание еще до выхода «Parallel Lines». Успех в США продолжал ускользать от них, но Европа начала капитулировать в начале 1978 года, когда энергичная кавер-версия хита Рэнди и The Rainbows 1963 года «Denise» (переименованная в «Denis») достигла 2-го места в Великобритании. На фоне этого прорыва второй альбом Blondie, «Plastic Letters», вошел в британский Топ-10, и они вернулись на Top Of The Pops, когда возвышенная песня «(I’m Always Touched By Your) Presence, Dear» также вошла в британский Топ-10.
Однако, пока звезда Blondie восходила за границей, нужно было наверстывать упущенное дома, где Chrysalis Records договорились о новом продюсере для работы над третьим альбомом группы. Майк Чепмен из Лос-Анджелеса, уже создавший ряд хитов глэм-эры для The Sweet, Mud и Suzi Quatro, показался проницательным выбором. Выразив свой энтузиазм по поводу нескольких новых песен Blondie, включая «Sunday Girl» гитариста Криса Стайна, он подписался на участие в сессиях «Parallel Lines» в нью-йоркской студии Power Station.
Chrysalis зарезервировали шесть месяцев студийного времени для «Parallel Lines», но группа и продюсер вышли на сцену всего через шесть недель — и когда они это сделали, они сжимали в руках чистое золото. Хотя новый материал сохранил энергию панка, он был разнообразным и очень уверенным, в нем было все: от обморочной поп-музыки «Pretty Baby» до кинематографической баллады Стейна «Fade Away And Radiate» и драматической «11.59» клавишника Джимми Дестри. Дебби Харри также воспользовалась возможностью продемонстрировать свою растущую уверенность и разносторонность как вокалистки, придав напряженной, связанной с преследованием песне «One Way Or Another» уличный характер и добавив сладость девочки из соседней квартиры в классическую поп-музыку 60-х «Sunday Girl».
Треклист «Parallel Lines» также включал несколько хорошо подобранных каверов, в том числе зажигательную версию песни Бадди Холли «I’m Gonna Love You Too» и наглую переделку лос-анджелесских пауэр-попстеров The Nerves «Hanging On The Telephone». Стремление Чепмена к студийному совершенству, тем временем, подтолкнуло группу к переломному моменту в самом смелом треке альбома, «Heart Of Glass». Первоначально эта песня, написанная Гарри, называлась «Once I Had A Love (aka The Disco Song)» и датировалась 1975 годом, но после радикальной студийной переделки трек получился мерцающим, в стиле Джорджио Мородера, что отражало как диско-звук «Лихорадки субботнего вечера», так и коллективную любовь Blondie к пионерам электроники Kraftwerk.
В культовом — и мгновенно узнаваемом — оформлении, выполненном фотографом Эдо Бертольо, «Parallel Lines» впервые вышел 23 сентября 1978 года и получил почти одинаково хорошие отзывы. Обожающая Blondie публика также не сомневалась, что время группы пришло: после того, как синглы «Picture This» и «Hanging On The Telephone» ворвались в UK Top 20, а 17 февраля 1979 года «Parallel Lines» попал на вершину британского чарта, Гарри и Ко отыграли распродажный тур по Великобритании, который перерос в хаос в духе битломании, когда группа была атакована тысячами фанатов на автограф-сессии в Our Price Records на лондонской Kensington High Street.
Вполне закономерно, что именно «Heart Of Glass», не имеющая аналогов в жанре, обеспечила Blondie их первый британский №1 в январе 1979 года, но на этот раз успех группы в Великобритании, Европе и Австралии стал зеркальным отражением их коммерческих результатов в США. Действительно, благодаря культовому промо-фильму Стэнли Дорфмана, в котором группа исполняет песню в шикарном ночном клубе Нью-Йорка New York New York, нестареющая «Heart Of Glass» вскоре стала первой песней Blondie, возглавившей чарт Billboard 100, и записью, которая превратила группу в настоящих суперзвезд.
Автор: Дмитрий Сальников