Недооцененный гений Иззи Страдлина

Большинство людей, думающих о Guns N’ Roses, несомненно, вспомнят о гениальности Слэша. Хотя Аксель Роуз, возможно, и привнес в звучание группы элемент опасности своими нецензурными текстами, акробатические трюки Слэша за грифом гитары выделили его на голову выше всех остальных представителей хэйр-метала, который подходил к гитаре так же, как авторы-исполнители Ронни Вуд и Эрик Клэптон. С другой стороны, любой великий соло-гитарист скажет вам, что он хорош настолько, насколько хороши те, кто его поддерживает, и Иззи Страдлин был одним из лучших в 1980-х.

Еще до того, как Слэш стал частью Guns N’ Roses, Иззи Страдлин был тем, кто на заднем плане превращал песни в классику. Приехав в Лос-Анджелес из Индианы, Страдлин в конце концов встретил Акселя Роуза, с которым дружил еще со времен жизни в сердце страны.

Хотя в конечном итоге группа приняла в свои ряды молодого Сола Хадсона, Страдлин был доминирующей силой, стоящей за большинством песен группы. На протяжении всего альбома «Appetite for Destruction» тексты песен читаются почти как дневник того, чем занимались Страдлин, Слэш и Роуз в то время, от попыток раздобыть наркотики на улице в «Mr Brownstone» до мечтаний о месте, где-то далеко от их жизни, в «Paradise City».

Хотя большинство критиков считали, что Страдлин умеет играть только простые аккорды, у него были и сольные моменты в группе. Он никогда не пытался выделяться, но такие песни, как «Nightrain», являются отличным примером того, как он мог заставить группу взорваться в нужный момент, играя несколько сольных партий, напоминающих времена, когда Кит Ричардс играл соло в The Rolling Stones.

Возьмем, к примеру, одну из их самых культовых песен, «Welcome to the Jungle». В то время как большинство людей обращают внимание на крутого гитариста в цилиндре, сольные партии Страдлина, состоящие из одной ноты, являются настоящим удовольствием для ушей фанатов, поскольку именно они создают тот самый фирменный слайд, который вводит вокал Роуза.

Страдлин любил сохранять часть своей загадочности на протяжении всего времени, проведённого в Guns N’ Roses, чувствуя себя более комфортно, оставаясь в тени и дополняя звучание, пока Слэш делал всю грязную работу на сцене. После того как группа перешла в студию для записи альбома «Use Your Illusion», влияние Страдлина стало гораздо более заметным.

В таких песнях, как «Pretty Tied Up» и «Right Next Door to Hell», Страдлин взял риффы в стиле «плохого парня» из дебютного альбома группы и довел их до предела. Продолжая работать в духе традиционного рок-н-ролла, он начал проявлять влияние панк-рока, создавая песни, которые звучали так, будто Aerosmith родились, пытаясь звучать как Sex Pistols.

После того как группа закончила гастроли, Страдлин в конечном итоге столкнулся с проблемами, связанными со своими вредными привычками. Страдлин, который во время пребывания в группе был зависим от героина, не был готов мириться с выходками Роуза после его возвращения из реабилитационного центра. Однако, когда он снова начал вести рок-н-ролльный образ жизни, Страдлин решил, что с него достаточно, и покинул группу в середине тура.

Несмотря на то, что группа оправилась от ухода барабанщика Стивена Адлера, потеря Страдлина означала потерю важной части их идентичности. Когда они в конце концов вернулись в студию, их неспособность сработаться на альбоме каверов «The Spaghetti Incident?» продемонстрировала огромную пустоту, которую Страдлин оставил в группе.

Группа просуществовала еще несколько лет, но даже Дафф Маккаган и Слэш позже признали, что одной из причин успеха Guns N’ Roses было отношение Страдлина, который умел уговорить Роуза, при этом сохраняя хорошие отношения с другими участниками группы. Несмотря на то, что рок-фольклор любит изображать Слэша и Роуза как соперничающих королей Guns N’ Roses, есть большая вероятность, что из группы ничего бы не вышло, если бы Страдлин не совершил ту судьбоносную поездку в Лос-Анджелес.

Автор: Андрей Зимин