Последний альбом The Doors с Моррисоном

Прежде чем Джим Моррисон переехал в Париж, чтобы на время отойти от музыки, он записал с товарищами по группе альбом «L.A. Woman», который стал последним альбомом The Doors с их культовым и загадочным фронтменом. Моррисон скончался через несколько месяцев после выхода альбома, и их последнее совместное творение остается одним из величайших, запечатлев переход Америки в новое десятилетие, когда хиппи-культура угасала, как и сексуально заряженный образ рок-звезды Моррисона.

Тексты песен, вошедших в альбом «L.A. Woman», отражают любовь Моррисона к Америке, одновременно изображая грязь и опасности, которые можно найти в таких местах, как Лос-Анджелес, и его признательность за возможности, которые этот город ему дал. Он подытоживает свои чувства к Лос-Анджелесу в заглавной песне, поющий: «Холмы полны огня / Если они скажут, что я никогда не любил тебя / Ты знаешь, что они лгут». Песня смешивает образы разрушения и смерти с чувственными образами, передающими невозможное очарование города, втягивающего Моррисона в свою глубину, несмотря на ужасы, таящиеся за каждым углом, такие как «мотель, деньги, убийства, безумие». Одноименная песня является идеальным центральным элементом альбома, быстрой композицией, связывающей темы потери и поиска свободы.

«L.A. Woman» открывается «The Changeling», фанки-блюзовой композицией, в которой Моррисон исполняет свои партии грубым рычащим голосом, комментируя свою эволюцию как рок-звезды, постоянно меняющейся, но остающейся неизменной. В это время фронтмен уже не был тем секс-символом, которым он был известен в начале своей карьеры, что он также исследует в «Hyacinth House», поя: «Почему ты выбросил валет червей?» Последний трек — это туманная композиция с многослойным вокалом, подчеркивающим богатство голоса Моррисона, который нарастает до стаккато-ритмов, когда он подчеркивает свое желание найти новый путь в жизни.

Стремление Моррисона к свободе пронизывает практически каждую песню, будь то свобода от власти или от внимания публики. В песне «The WASP (Texas Radio and the Big Beat)» Моррисон поет о порогах, выражая желание сбежать туда, «где нет звезд». Бас-гитара Джерри Шеффа сопровождает барабаны Джона Денсмора; атмосфера таинственности витает в воздухе, пока Моррисон продолжает восторгаться смертью Бога с ницшеанской чувственностью. Эта песня также дарит нам один из самых поэтически глубоких текстов Моррисона, когда он поет: «Я скажу тебе вот что: никакая вечная награда не простит нас теперь за то, что мы растратили рассвет».

В других песнях мы слышим утонченные размышления о романтической любви, например, в запоминающейся песне «Love Her Madly», написанной Робби Кригером, где оптимистичный ритм контрастирует с довольно депрессивными текстами о любви, которая превращается в горечь. Моррисон продолжает эту тему в потрясающей «Cars Hiss By My Window», почти непристойной композиции с богатым лирическим описанием комнаты, где сидят Моррисон и его возлюбленная, чьи отношения рушатся. Он заканчивает эту невероятную композицию имитацией гармоники, превращая свой голос в звуковой пейзаж, чтобы показать, что его надежда угасает, тая вместе с инструментами.

Среди других ярких моментов можно выделить страстную «Been Down So Long», в которой Моррисон демонстрирует свой хрипловатый голос, требуя, чтобы мы услышали его крики о свободе. Затем следует «L’America», недооцененная жемчужина дискографии The Doors, которая дрожит от убийственной энергии, схожей с текстом последней композиции альбома, «Riders on the Storm». Напряжение нарастает в ходячей басовой линии, сопровождаемой милитаристским ритмом барабанов, который усиливается до нервирующего звучания. Пронзительные гитары объединяют всю композицию, прежде чем все ускоряется, окутывая слушателя хаосом, похожим на наблюдения Моррисона над Америкой.

Альбом заканчивается одной из самых потрясающих работ группы: «Riders on the Storm». Этот семиминутный трек рисует картину серийного убийцы-автостопщика, связывая темы альбома и запечатлевая мрак Америки на фоне шума дождя и грома. «Riders on the Storm» — это искрометный шедевр, который ощущается как конец чего-то, что вполне уместно, поскольку это последняя песня, которую Моррисон записал со своей группой. Она кажется музыкальным воплощением конца 60-х, когда оптимизм десятилетия мягко рассеивается под клавишами Манзарека, отражая атмосферу Лос-Анджелеса, потрясенного убийствами Мэнсона всего двумя годами ранее.

«L.A. Woman» — одно из самых значительных достижений группы наряду с их почти безупречным дебютным альбомом. От заряженной электричеством «Been Down so Long» до кипящей «Riders on the Storm» — на этом альбоме нет ни одного момента, когда The Doors дают слабину.

Автор: Дмитрий Сальников