Почему альбом «Led Zeppelin III» не понравился многим?

Led Zeppelin были на вершине мира, когда записывали свой долгожданный третий альбом, «Led Zeppelin III». С выходом двух первых альбомов группа стремительно стала самой популярной группой на планете, а их лидер и гитарист Джимми Пейдж приблизился к своей обширной концепции рок-н-ролла, которую он зародил еще в составе The Yardbirds.

«Led Zeppelin III» был выпущен в октябре 1970 года. Альбом был записан в течение 12 месяцев в трех разных местах, причем большая часть сессий прошла в любимом творческом убежище группы, Headley Grange, а также в студиях Island и Olympic. На этом альбоме квартет отточил свое мастерство и фактически заложил основу для творческих вершин, которых они достигнут позже в этом десятилетии.

В сравнении с двумя предыдущими альбомами, в этом альбоме был использован более широкий спектр инструментов, и басист Джон Пол Джонс проявил себя с новой стороны. После многих лет работы в качестве одного из самых востребованных сессионных музыкантов и аранжировщиков Лондона до прихода в Led Zeppelin, он продемонстрировал свои навыки мультиинструменталиста. На альбоме он сыграл на многих различных инструментах, включая синтезаторы, контрабас и мандолину, инструмент, с которым он стал тесно связан после успеха следующего альбома группы, «Led Zeppelin IV», выпущенного в 1971 году. Конечно, «Led Zeppelin III» также изобилует его исключительными партиями на электробасу.

Следуя традиции, группа сохранила все в своих рядах и играла на всех инструментах сама, отказываясь привлекать сторонних музыкантов. Пейдж снова выступил продюсером альбома и продолжил развивать этот компонент своего мастерства. Более обширная палитра инструментов дала ему больше возможностей для творчества при микшировании, а это означало, что испытание его способностей стало необходимым этапом в развитии группы и на пути к реализации ее творческого видения. Они продолжили эту традицию на следующих альбомах: «Led Zeppelin IV», «Houses of the Holy» и «Physical Graffiti».

«Led Zeppelin III» стал важным поворотным моментом для группы, когда они отказались от более примитивного блюз-рока своих первых двух альбомов и перешли к более разнообразному звучанию, в большей степени опираясь на фолк и акустическую музыку, одновременно усилив свои более тяжелые аспекты. Отражая это разнообразие, альбом включает акустические моменты, такие как «Gallows Pole» и «That’s the Way», а также пульсирующий мистицизм «Immigrant Song». Как всегда, группа включила кавер-версии: «Gallows Pole», переработку традиционной английской народной песни, и «Hats Off to (Roy) Harper», возрождение песни великого блюзмена Букки Уайта.

Учитывая, что первые два альбома Led Zeppelin имели огромный успех и сместили The Beatles с трона самой популярной группы, «Led Zeppelin III» был самым ожидаемым альбомом 1970 года. Это было настолько, что только в США предварительные заказы приблизились к миллиону экземпляров. Известно, что в преддверии выпуска альбома группа купила целую страницу в журнале Melody Maker в сентябре с надписью: «Спасибо, что сделали нас группой номер один в мире». Альбом был выпущен в США в начале октября, а позже в Великобритании, сразу же возглавив британские чарты.

Как ни странно, несмотря на коммерческий успех, альбом не был встречен с таким восторгом, как ожидала группа. В то время как некоторые проницательные слушатели были очарованы тем, что группа продвигается в новые области, многие критиковали элементы альбома, и этот диапазон стилей оказался спорным. Известный своим резким стилем критик Rolling Stone Лестер Бэнгс отметил «That’s the Way» как «красивую и по-настоящему трогательную» композицию, но раскритиковал более тяжелые моменты как неразделенные и грубые.

Учитывая недавний рост популярности фолк-рока и успех супергруппы Crosby, Stills, Nash and Young, ставшей воплощением контркультуры, некоторые критиковали Led Zeppelin за то, что они их копируют. Пейдж категорически отверг эти обвинения в интервью Кэмерону Кроу из Rolling Stone в 1975 году. Он утверждал, что в предыдущих альбомах группы также были акустические композиции, поэтому они ни в коем случае не следовали модной тенденции.

Пейдж прокомментировал: «Вот и все! Вот так! Когда вышел третий альбом и появились рецензии, Crosby, Stills and Nash только что образовались. Этот альбом только что вышел, и поскольку акустические гитары внезапно вышли на первый план, все сказали: «LED ZEPPELIN ПЕРЕХОДЯТ НА АКУСТИЧЕСКУЮ ГИТАРУ!». Я подумал: «Боже, где у них голова и уши? На первом альбоме было три акустические песни, на втором — две».

Несмотря на это, критика в адрес «Led Zeppelin III» была настолько враждебной, что Пейдж не давал интервью прессе в течение 18 месяцев после его выпуска. Позже он признался, что именно из-за негативной реакции на альбом на «Led Zeppelin IV» не было никакой информации о песнях. В 2005 году он также рассказал журналу Uncut, что пришел к выводу, что журналисты на самом деле не слушали альбом и лениво искали «новую Whole Lotta Love», вместо того чтобы объективно оценить их новое звучание.

«Led Zeppelin III» стал трансатлантическим хитом номер один. Однако из-за прохладных и зачастую противоречивых отзывов критики продажи после первоначального пика упали. Однако, как и со всем, что опережает свое время, общество позже догнало альбом, и он был положительно переоценен как поворотный момент в истории британской группы.

Автор: Дмитрий Сальников