Курт Кобейн высказал несколько откровенных мыслей о хип-хоп музыке в начале 90-х годов

Помимо того, что Курт Кобейн был голосом целого поколения как вокалист-гитарист группы Nirvana, он также был человеком твердых взглядов. Задолго до того, как в моду вошел термин «союзник мужчин», Кобейн был гордым феминистом, и как ведущий автор песен Nirvana он следил за тем, чтобы в песнях его группы не было текстов, которые можно было бы истолковать (или неправильно истолковать) как женоненавистнические, тем самым выделяя трио на фоне хайр-металлистов, которые все еще доминировали на рок-сцене в то время, когда они появились. В эпоху, когда рок все еще считался самым мачо среди музыкальных жанров, Кобейн поддерживал права ЛГБТК. В примечаниях к альбому-компиляции Nirvana «Incesticide» 1992 года и последнему полноформатному студийному релизу 1993 года «In Utero» содержались настоятельные предупреждения, призывающие гомофобов, а также расистов и других ненавистников не покупать эти альбомы.

Кобейн также был очень категоричен, когда дело касалось самой музыки, и во многих публичных выступлениях и интервью он поддерживал такие малоизвестные группы, как Vaselines и Daniel Johnston. С другой стороны, хотя ему нравились классические рок-стили Led Zeppelin, Aerosmith и AC/DC, он ненавидел многие их тексты, потому что «они писали только о своих членах и сексе». Но откровенность Кобейна в отношении всего музыкального часто выходила далеко за рамки рока: в паре интервью 1991 года ему было что сказать о рэпе и хип-хопе.

Кобейн был поклонником рэп-музыки, но …

В сентябре 1991 года в беседе с Роберто Лоруссо, диск-жокеем студенческой радиостанции CHRW в Лондоне (Онтарио), Курт Кобейн затронул ряд тем, в том числе признался в своем (хотя и не совсем жестком) увлечении рэпом. Это не должно удивлять тех, кто знаком со всем тем, что фронтмен Nirvana включил в свой знаменитый микстейп «Montage of Heck» в конце 80-х. Но хотя он очень уважал рэп и хип-хоп, у него также было несколько проблем с этой сценой.

«Я фанат рэп-музыки, но большая ее часть настолько женоненавистническая, что я даже не могу с этим смириться», — сказал Кобейн ЛоРуссо. «На самом деле я не такой уж и фанат. Я полностью уважаю и люблю его, потому что это одна из единственных оригинальных форм музыки, которая была представлена. Но белый человек, исполняющий рэп, — это то же самое, что смотреть, как белый человек танцует. Мы не можем танцевать, мы не можем читать рэп».

Незадолго до этого интервью Кобейн пообщался с Billboard и, отвечая на вопрос о теме, заметил, что «рэп — это единственная жизненно важная форма музыки, которая появилась в музыке за долгое время после панк-рока». Он также уточнил, что никогда бы не стал увлекаться этим жанром, добавив, что есть определенные рэперы, которые его оскорбляют. Поколебавшись мгновение, он назвал имя Ванилы Айса и объяснил, почему он не является поклонником белых рэперов в целом. «Белый человек достаточно долго обдирал черного человека», — сказал Кобейн. «Они должны оставить рэп-музыку афроамериканцам, потому что они делают это так хорошо, и это так важно для них».

Оценил бы Кобейн нынешнее состояние рэп-музыки?

Хотя современная рэп-сцена по-прежнему состоит преимущественно из чернокожих исполнителей, за годы, прошедшие после смерти Курта Кобейна, на ней появилось немало белых рэперов, добившихся критического и/или коммерческого успеха: Эминем, Маклмор, Пост Мэлоун и (нравится он вам или нет) Machine Gun Kelly. Жанр определенно повзрослел с тех пор, как Ванилла Айс готовил MC, как фунт бекона… и якобы сочинял неправдоподобные истории о своих трудных подростковых годах. Не будем забывать и о том времени, когда Мэлоун исполнил несколько песен Nirvana для борьбы с коронавирусом в первые месяцы пандемии. Сет был хорошо принят, и в интервью Говарду Стерну в июне 2022 года Мэлоун откровенно рассказал о своем увлечении Nirvana и о том, как он получил благословение Кобейна и дочери Кортни Лав, Фрэнсис Бин Кобейн, на исполнение этих песен.

Трудно сказать, оценил ли бы Кобейн — если бы он был еще с нами — такой жест. И хотя современный рэп имеет много общего с задумчивым гранжем и альтернативным роком 90-х, многое продолжает указывать на то, что лирическое женоненавистничество все еще является проблемой в этой сцене, повторяя комментарии Кобейна более чем трехдесятилетней давности. Однако издание подчеркивает, что эта проблема не является исключительной для рэпа, поскольку женоненавистнические песни можно найти и в других музыкальных жанрах.

Автор: Дмитрий Сальников