Как песня Nirvana «Smells Like Teen Spirit» навсегда изменила игру на гитаре

Все изменилось, когда Nirvana выпустила свой сингл «Smells Like Teen Spirit» в 1991 году. В мгновение ока наступила эра гранжа. Звук, который годами бурлил в андеграунде, теперь был на переднем крае музыкальной моды. Он черпал вдохновение в хардкор-панке, металле, сладже и гармоничных мелодиях поп-музыки 1960-х годов, создавая мрачную и пульсирующую, но невероятно заразительную звуковую палитру. Хотя Nirvana и их коллеги из Сиэтла отвергали ярлык «гранж», он стал основным стилем гитарной музыки 1990-х годов.

Хотя полная достоверность этой истории оспаривается, обычно считается, что появление Nirvana с песней «Smells Like Teen Spirit» положило конец все более чрезмерному и женоненавистническому хэйр-металу 1980-х годов и дало голос лишенному прав поколению X. Сила песен Курта Кобейна в этой композиции и в альбоме «Nevermind», из которого она была взята, также популяризировала эстетику гранжа: фланелевые рубашки, рваные джинсы и гитары Fender offset теперь являются неотъемлемой частью популярной культуры.

Хотя эта песня вдохнула новую жизнь в гитарную музыку того десятилетия и помогла многим замечательным группам альтернативного рока, эмо, пост-хардкора и шугейза, она также имела и отрицательный побочный эффект, о чем свидетельствуют Nickelback, Creed и Bush.

Многие также считают, что в целом движение ню-метал является продолжением гранжа.

 Он перенес мрачность и интенсивность гранжа в новые, расстроенные и полностью антиблюзовые области. Однако это спорный момент, в зависимости от того, с кем вы разговариваете, поскольку некоторые группы, тесно связанные с этой сценой, существуют до сих пор и в период своего расцвета прорвались благодаря подлинной инновации и художественному гению. Как ни странно, они всегда дистанцировались от этого ярлыка, в первую очередь такие группы, как Deftones, Korn и Slipknot.

Прежде всего, игра Кобейна в хит-сингле 1991 года продемонстрировала, что можно добиться успеха как гитарист, не обладая таким техническим мастерством, как виртуозы металла 1980-х годов. Он упростил вещи, отказавшись от дивбомбов и чрезмерного использования таппинга, которые были широко распространены в предыдущем десятилетии. Вместо этого появилась эффективная центральная аккордовая последовательность, несложные, создающие напряжение риффы и эмоциональные соло.

Кроме того, подход Кобейна к игре, в котором он использовал уравновешивающее сочетание заразительной музыки и пауз, сделал эту песню очень влиятельной для современных гитаристов. Следует отметить, что фронтмен не достиг этого в одиночку. Кобейн признался, что его вдохновила «мягкая и тихая, а затем громкая и жесткая» динамика альтернативных рок-пионеров Pixies, которая также привела его к сопоставлению искаженного звука гитары с более чистым хорусом, техника, которая стала настолько популярной, что теперь мы даже видим ее в поп-музыке на протяжении многих лет.

Известно, что после написания «Smells Like Teen Spirit» и Кобейн, и басист Nirvana Крист Новоселич подумали: «Это действительно звучит как Pixies. Люди нас за это разнесут». Насколько близко они были друг к другу, показывает даже лидер бостонской группы Блэк Фрэнсис, который считает, что Nirvana действительно их скопировали. Несмотря на это, Кобейн добился успеха, соединив свой яростный, но мелодичный стиль игры на гитаре с аранжировкой Pixies в этой песне. Это не только придало его группе классический стиль, но и повлияло на многих других.

Игра Кобайна на гитаре в этой песне также сыграла важную роль в том, чтобы показать, что не бояться брать на вооружение влияния других — это замечательно и является ключом к раскрытию полного потенциала любого гитариста, достойного уважения. Многие в хардкор-сцене презирали поп-мелодии его детских кумиров, The Beatles, что Кобайн и признавал, но ему было все равно. Эти сладковатые аспекты его игры стали зацепкой, которая привлекла массы и вывела альтернативный рок из андеграунда.

Этот дух и бесстыдно страстный подход к гитаре подчеркивали все, что делал Кобейн. Он однажды сказал: «Панк-рок должен означать свободу, любить и принимать все, что тебе нравится. Играть все, что хочешь. Так небрежно, как хочешь. Главное, чтобы это было хорошо и с душой». С того момента, как 10 сентября 1991 года в эфир впервые прозвучала песня «Smells Like Teen Spirit», мы стали свидетелями того, как многие гитарные герои утверждали свое господство, сочетая талант композитора с техникой игры на гитаре, которая не была самой элегантной, но зато была подкреплена огромной страстью и подлинно уникальным художественным стилем.

Будь то альтернативный рок-гигант Hum, пост-хардкорные ветераны Drive Like Jehu или пост-панк/инди-группа 2000-х Interpol, «Smells Like Teen Spirit» открыла двери для современной гитарной игры, и мы стали намного лучше благодаря этому. Она позволила открыть новые горизонты, просто игнорируя традиции и подкрепляя эту почти контркультурную философию необузданным блеском, который в противном случае мог бы быть утрачен из-за ограничений жанра.

Помимо возрождения популярности педали дисторшна, «Smells Like Teen Spirit» также сделала педаль хоруса одним из самых известных инструментов в арсенале рок-гитаристов. Конечно, она использовалась и раньше, но разнообразное применение Electro-Harmonix Small Clone в этой композиции также сыграло важную роль. Он играл на ней с чистым гитарным звуком в куплетах и в сочетании с дисторшном Boss в припевах и соло. Это продемонстрировало, что эффект может быть текстурным, а не играться на одной настройке на протяжении всей песни, как это было в 1980-х годах у пост-панк и готических групп. Этот баланс также раскрыл истинный потенциал устройства.

Это был совершенно значимый момент в истории рок-гитары; если назвать любую современную группу, которая использует шестиструнную гитару, то можно проследить, как их творчество в этой области восходит к «Smells Like Teen Spirit». Это замечательное достижение. Возникает вопрос, будет ли когда-нибудь другая песня, столь же важная для этого инструмента в современную эпоху.

Автор: Андрей Зимин