Альбом, который Дэвид Гилмор называл своей ошибкой

После официального ухода главного автора песен Роджера Уотерса из Pink Floyd в 1985 году стало ясно, кто был творческим директором и концептуальным двигателем группы в ее ранних психоделических работах. Последующие проекты ставят все на свои места.

Выпустив оба альбома в 1987 году, «Radio KAOS» Уотерса предложил еще одну захватывающую рок-сказку о ядерной тревоге, подкрепленную инновационным высокотехнологичным живым шоу, которое создало основу для феерии «Zoo TV» U2 несколькими годами позже. С другой стороны, гитарист Pink Floyd Дэвид Гилмор встал за микрофон, чтобы стать капитаном «A Momentary Lapse of Reason».

Первый альбом Pink Floyd после ухода Уотерса, несмотря на коммерческий успех, стал звуком творчески барахтающейся группы. Трио вернется с альбомом 1994 года «The Division Bell», бесконечно более сильным и уверенным в себе, затрагивающим темы общения и хвастающимся такими хитовыми композициями, как «What Do You Want from Me» и «High Hopes». Он не сравнится с классическими LP 1970-х годов, но станет достойным прощальным заявлением и завершением наследия Pink Floyd.

20 лет спустя Уотерс ненадолго объединился с Pink Floyd для выступления на Live 8 в 2005 году, но в остальном отношения между ними оставались горькими, а клавишник-основатель группы Ричард Райт умер три года спустя. Казалось, что пребывание группы в классическом космическом роке действительно закончилось, но в 2014 году вышел альбом «The Endless River», который стал последним занавесом группы и в основном представлял собой подборку вырезанных из альбома записей, сделанных во время сессий «The Division Bell», с синтезаторной работой Райта, сшитой вместе, чтобы сделать иммерсивную, эмбиентную инструментальную запись, за исключением единственного сингла «Louder Than Words», исполненного Гилмором.

Даже продюсерская помощь Фила Манзанеры и старого коллеги по работе над «The Wall» Боба Эзрина не может скрыть того, что в лучшем случае является юбилейным бонусным диском к их работе 1994 года. Название «The Endless River» вполне уместно: это вечная слякоть из нью-эйдж пуха и бесцельных синтскейпов, отчаянно нуждающихся в фокусе или концептуальном якоре, чтобы связать все это вместе. Это просто неинтересно, и нет ничего удивительного в том, что большая часть материала была отправлена на пол в раздевалку.

«Когда мы записывали этот альбом, Энди Джексон, наш инженер, собрал материал под названием «The Big Spliff» — коллекцию всех этих кусочков джемов, которые были на бутлегах», — рассказывал Гилмор в интервью в 2024 году. «Многие фанаты хотели получить то, что мы сделали за это время, и мы решили дать им это. Моя ошибка, я полагаю, заключалась в том, что звукозаписывающая компания заставила меня выпустить его как правильно оплаченную пластинку Pink Floyd. Должно было быть ясно, что это такое — он никогда не был задуман как продолжение «The Division Bell»».

Иногда вы просто не можете дать фанатам то, что они хотят. Пусть «The Big Spliff» продолжает жить в мифологии бутлегов, последняя вспышка мистики перед тем, как отпустить ослепительное творение Pink Floyd в вечность. Возможно, если рассматривать альбом как эпилог к истории группы, он будет иметь больше смысла, но нагнетание «The Endless River» знаменует собой финал их каталога, воняющий перфекционизмом и необязательностью.

Автор: Дмитрий Сальников