Как Metallica в 1988 году заложила фундамент своего величия

Настало время Metallica. После целого десятилетия, в течение которого они как никто другой приближали хэви-метал к мейнстриму, боги трэша из Сан-Франциско были самой важной группой в этом жанре в 1988 году. Единственное, что им оставалось завоевать, — это мир поп-музыки. Однако настоящая коронация Metallica в мейнстриме должна была подождать еще три года. Вместо этого им пришлось выпустить альбом, который, к лучшему или к худшему, стал образцом для всех их последующих студийных альбомов.

Тот факт, что Metallica вообще попала в One on One Recording, был настоящим чудом. За два года до выхода альбома басист Клифф Бертон погиб в результате аварии турне-автобуса группы в Швеции. В 1987 году был выпущен EP с кавер-версиями «The $5.98 E.P. – Garage Days Re-Revisited», чтобы представить нового басиста, бывшего участника Flotsam & Jetsam Джейсона Ньюстеда. После ряда успешных концертов в том же году Metallica отправилась в Северный Голливуд, чтобы начать работу над альбомом «…And Justice For All».

Metallica довели до совершенства свои сложные аранжировки и плотный риффовый подход к песням на предыдущем альбоме «Master of Puppets». На «…And Justice For All» группа удвоила ставку, сделав почти каждую песню эпической и наполненной чистым адреналином. Эта система хорошо послужила группе, и, за исключением экспериментальных подходов к звуку, именно так Metallica писала и записывала свою музыку в дальнейшем.

В целом, «…And Justice For All», возможно, содержит лучшую песню Metallica всех времен, а также восемь других песен разного качества. «One» стоит особняком и является фундаментом, на котором Metallica построила свою империю. В «One» доведены до логического завершения мрачные сюжетные темы и переменчивый темп таких треков, как «Master of Puppets» и «Fight Fire With Fire». В ней есть все, что сделало Metallica королями своего жанра. Вступительные гитарные пассажи звучат как песня, и Хетфилд даже приближается к поп-мелодии, а динамика и перемены темпа придают Metallica их собственную версию «Stairway to Heaven».

За исключением «One», «…And Justice For All» попадает в ловушку, которая теперь стала клише Metallica. Не совсем справедливо винить такие треки, как «Blackened» и «The Frayed Ends of Sanity», в том, что они положили начало стилю, который Metallica будет лениво копировать в течение следующих 35 лет, но эти 35 лет, безусловно, не сделали многое, чтобы поддержать эти треки. От, казалось бы, случайных пассажей в двойном темпе до втиснутых гитарных соло и банальных образов смерти и разрушения в текстах, «…And Justice For All» кажется худшим проявлением Metallica, когда вы не в настроении прощать им мелочи.

Возможно, это потому, что (да, вот оно) на альбоме нет баса. Выберите объяснение, которое вам кажется наименее неудобным. Возможно, Джеймс Хетфилд, Ларс Ульрих и Кирк Хэмметт намеренно пытались уменьшить роль своего нового басиста. Возможно, у участников группы были проблемы со слухом после их последнего турне. Возможно, между группой, продюсером Флеммингом Расмуссеном и командой микшеров произошло недопонимание, в результате чего конечный продукт оказался полностью лишенным низких частот.

Независимо от причины, «…And Justice For All» звучит плоско, тонко, металлически, стерильно и просто странно. Самые тяжелые моменты альбома не могут прочно укорениться, оставляя большую часть LP в странной звуковой пустоте. Это то, что поколения плохих стереосистем и прослушивание на максимальной громкости довольно хорошо маскировали, но если вы задавались вопросом, почему хиты альбома не производят настоящего впечатления, то это потому, что в окончательном миксе нет ничего, что напоминало бы звуковую глубину.

Несмотря на все это, в прослушивании «…And Justice For All» по-прежнему есть что-то неописуемое. В таких треках, как «Harvester of Sorrow» и «Eye of the Beholder», Metallica работает в новом стиле, который не смог быть заглушен даже тогда, когда они искали новую идентичность с Ньюстедом. Трек-дань «To Live Is To Die» одновременно прекрасен и суров, в нем можно услышать некоторые из последних вкладов Бертона в творчество Metallica. На альбоме даже прослеживаются ранние признаки того, что группа начала использовать более мейнстримные мелодии.

Однако «…And Justice For All» далеко не лучшая работа Metallica. В последующие годы после выпуска альбома большинство треков были включены в один медли в живых выступлениях, если вообще исполнялись на концертах. Если это не были «One» или «Harvester of Sorrow», треки с «…And Justice For All» в основном игнорировались Metallica во время концертов, за исключением редких специальных выступлений.

Сложность и величие «…And Justice For All» были притуплены ужасным звуком записи и последующей зависимостью Metallica от формулы, установленной его содержанием. Но альбом по-прежнему вызывает желание потрясти головой даже спустя 35 лет. Выпущенный между двумя, пожалуй, самыми важными альбомами Metallica, «…And Justice For All» просто не может стоять на одном уровне с ними. Однако на первый взгляд альбом содержит все, что делает Metallica одной из величайших групп всех времен.

Автор: Дмитрий Сальников