История пауэр-баллады

Жанр, известный как рок-н-ролл, никогда не был предназначен для легкого прослушивания. Каждая великая рок-н-ролльная группа, появлявшаяся на сцене, своими песнями либо воодушевляла публику, либо пугала ее до смерти, в зависимости от того, что пытались передать тексты песен. Игра в одном стиле риффов действительно может стать монотонной, и величайшие представители тяжелой музыки, от Led Zeppelin до Van Halen, начали видоизменять свои песни, создавая так называемые «пауэр-баллады».

Конечно, это не значит, что в рок-н-ролле никогда не было великолепных мягких песен. На протяжении всей своей карьеры The Beatles зарабатывали на балладах, будь то сентиментальные любовные песни Пола Маккартни или дикие мыслительные эксперименты, которые придумывал Джон Леннон. Когда такие группы, как Led Zeppelin, начали набирать обороты, этот стиль рок-н-ролла начал уходить в прошлое, уступая место тяжелым риффам.

Когда Zeppelin начали уставать от повторения одного и того же риффа, их подход к балладам стал ближе к фолк-року, и в их арсенал вошли такие нежные акустические песни, как «Thank You» и «Going to California». По другую сторону океана шок-рокеры Kiss также делали первые шаги в поп-балладах с песней «Beth».

Стремясь привлечь на свои концерты женскую аудиторию, нью-йоркская группа с ярким гримом написала трогательную песню-посвящение женщинам, которые остались дома, и затронула струны души зрителей по всей стране, увидевших мужчин за демоническим гримом. Однако, когда другие группы начали включать в свой репертуар более мягкие композиции, некоторые исполнители пошли против течения, чтобы сохранить свои хедбэнгинг-мелодии.

На протяжении всего периода Дэвида Ли Рота в составе Van Halen группа не хотела исполнять баллады, создавая песни, которые были энергичными на протяжении всего своего существования. Однако после прихода Сэмми Хагара их склонность к поп-мелодиям достигла своего апогея, и их самые большие хиты были балладами, такими как «Why Can’t This Be Love?» и «Right Now».

Успех Van Halen совпал с золотым веком пауэр-баллад в 1980-х, когда каждая группа, появившаяся на Sunset Strip, имела в своем репертуаре одну песню, которая сбивала обороты, от «Every Rose Has Its Thorn» Poison до «Sweet Child O’Mine» Guns N’ Roses. В то же время, нет никакого определенного шаблона для баллад, которые появились до этого.

За исключением нескольких песен, в которых используется акустическая гитара, все баллады, как правило, идут от души, рассказывают о разрыве или дают повод вечным тусовщикам стать серьезными и написать песню о любви. Даже когда баллады создаются с нуля, они не звучат как Kiss или Aerosmith и на голову выше всего, что когда-либо выпускали Poison или Warrant.

Несмотря на то, что пауэр-баллады были неотъемлемой частью хэйр-метала, фанаты трэша тоже не были в безопасности. Хотя такие опытные ветераны, как Anthrax, остались верны своему стилю на протяжении всей карьеры, Metallica и Megadeth добились наибольшего успеха, когда заглянули в свою душу, и вернулись в чарты благодаря таким трекам, как «Nothing Else Matters» и «A Tout Le Monde» соответственно.

Впрочем, к моменту появления гранжа все пауэр-баллады практически исчезли. По сравнению с роскошным звучанием поп-шедевров Cinderella, Курт Кобейн казался самым искренним человеком на Земле, когда во всю силу своих легких кричал в клипах «In Bloom» и «Smells Like Teen Spirit».

Несмотря на то, что гранж провозгласил конец эпохи хэйр-метала, пауэр-баллады продолжали существовать до и после наступления альтернативной волны. Несмотря на то, что в эпоху фланелевых рубашек они были предметом насмешек, такие артисты, как Aerosmith, добились огромного успеха благодаря своим балладам, записав свой единственный хит номер один — балладу «I Don’t Want to Miss A Thing».

Однако в настоящее время баллада — один из немногих видов рок-песен, которые еще хотя бы отдаленно интересуют радиостанции. Если раньше группы зарабатывали на жизнь гимнами, то сейчас единственный способ перейти в другой жанр — это обратиться к легкой музыке, иногда даже пригласив другого известного исполнителя, чтобы снова попасть в топ-чарты. В свое время баллады могли казаться уходом от творчества, но, глядя на то, куда пришла мейнстрим-рок-сцена, этот стиль написания песен — один из немногих, который устоялся.

Автор: Андрей Зимин