Как Дэвид Боуи открыл для себя соул-икону Лютера Вандросса и помог начать его карьеру

Вклад Дэвида Боуи в популярную музыку невозможно переоценить.

Введя новый уровень театральности в рок-музыку благодаря своему персонажу Зигги Стардасту, Дэвид Боуи изменил представление поп-звезд о себе.

Конечно, на протяжении своей карьеры он работал в самых разных жанрах, начиная с фолка, затем глэм-рока, затем соула, затем электронной музыки, затем поп-музыки — список можно продолжать.

Список его коллабораций тоже не так уж плох: Queen, Найл Роджерс, Лу Рид, Джон Леннон, Игги Поп, Брайан Ино, Мик Джаггер и многие другие.

Но поскольку Боуи всегда был на слуху у разных стилей музыки, он знал о талантах самых разных жанров.

На протяжении всей своей карьеры Боуи неизменно стремился пропагандировать новую музыку, особенно если он распознавал необыкновенный талант.

Первым из многих талантов, которые он открыл и за которые поручился, был не кто иной, как икона соул-музыки Лютер Вандросс.

После того, как Боуи оставил свой образ Зигги Стардаста (к ужасу своих поклонников) и переехал в Лос-Анджелес, он захотел попробовать себя в качестве соул-певца под влиянием звуков, доносившихся из Филадельфии.

Результатом этого стал его альбом «пластикового соула» «Young Americans» 1975 года, который представил Боуи американской публике как совершенно нового артиста, который начал пробиваться всего за пару лет до этого.

Ища возможность поработать с группой соул-артистов, чтобы повысить свой авторитет, его тогдашний гитарист Карлос Аломар познакомил Боуи со своим другом, молодым, начинающим певцом Лютером Ронзони Вандроссом-младшим.

Хотя Лютер уже исполнял бэк-вокал для Роберты Флэк на ее альбоме 1972 года с Донни Хэтэуэем, его карьера еще не начиналась, поэтому Боуи пригласил его в турне в качестве бэк-вокалиста в 1974 году.

Во время работы над альбомом «Young Americans» Боуи познакомился с песней Вандросса «Funky Music (Is A Part Of Me)» и попросил записать ее для своего будущего альбома под названием «Fascination».

Эта песня позже появится на дебютном альбоме Лютера 1976 года, но в то время у Лютера не был заключен контракт ни с одной из звукозаписывающих компаний, поэтому согласился позволить Боуи переписать песню при условии, что ему будет предоставлен авторский аванс.

Лютер вспоминал, что в ответ на просьбу Боуи сказал: «Что значит «позволить» тебе записать ее. Я живу в здании с едва работающим лифтом, а ты просишь меня «позволить» тебе записать одну из моих песен».

Боуи считал, что Лютер обладает огромным потенциалом не только как певец, но и как автор песен, поэтому они сотрудничали над вокальными аранжировками на протяжении всего альбома.

Когда альбом начал обретать форму, отпечаток Лютера чувствовался во всем — от заглавного трека «Young Americans» до его первого американского хит-сингла «Fame», который Боуи написал в соавторстве с Джоном Ленноном.

Лютера пригласили заменить Боуи в последующем туре в поддержку «Young Americans», и именно с этого момента его начали серьезно замечать.

На его первом концерте в поддержку Боуи в Universal Amphitheatre в Лос-Анджелесе в первом ряду сидел не кто иной, как Дайана Росс, которая позже пригласила Лютера на бэк-вокал, что открыло ему путь к сольному успеху.

Спустя годы в одном из интервью Лютер вспоминал о возможности, предоставленной ему Дэвидом Боуи:

«Мой большой прорыв произошел в 23 года. После окончания колледжа я пытался стать музыкантом, когда в 1974 году я приехал в Филадельфию к своему школьному другу Карлосу Аломару».

«В то время он играл для странного молодого англичанина Дэвида Боуи, который носил грим и иногда даже платья».

«Однажды, болтая с женой Карлоса, я сымпровизировал строчку из заглавного трека альбома «Young Americans» так, как, по моему мнению, ее следовало петь».

«Боуи подслушал меня и спросил Карлоса, кто я такой. Затем он спросил меня, буду ли я снова петь эту музыкальную фразу перед микрофоном. После этого Боуи решил использовать меня для вокальных аранжировок всего альбома».

Лютер продолжил: «После завершения работы над Young Americans меня пригласили в турне с Боуи, я пел бэк-вокал и использовал свой собственный материал для открытия шоу».

«В первый вечер, в Universal Ampitheatre в Лос-Анджелесе, Дайана Росс сидела в первом ряду».

В то время как Дайана Росс разглядела в Лютере потенциал, он также продолжал сотрудничать с Чакой Хан, Донной Саммер, Барброй Стрейзанд, Карли Саймон, Ринго Старром и многими другими, прежде чем в конце концов добился заслуженного прорыва в своей сольной карьере в 1980-х годах.

На вопрос о том, помог ли Боуи начать его карьеру в более позднем интервью, Лютер ответил следующее: «Нет, Дэвид Боуи начал мою карьеру. Однозначно. Абсолютно.»

«Я никогда не выезжал из Нью-Йорка до того, как Боуи взял меня с собой в дорогу. Я все еще жил с матерью, прежде чем Боуи взял меня с собой в дорогу».

Вандросс скромно рассказывал о своем начале и о том, как он начинал, и много хвалил Дэвида Боуи.

Они оставались хорошими друзьями долгие годы и снова сотрудничали в работе над песней «Underground» из саундтрека к фильму «Labyrinth».

Хотя оба они ушли от нас слишком рано: Лютер скончался в 2005 году, а Дэвид Боуи — в 2016 году, отрадно осознавать, что талант признает талант.

Автор: Андрей Зимин