Как Metallica заслужила признание и стала мейнстримом

Metallica никогда не боялась идти своим путем. Начиная с дебютного альбома «Kill ‘Em All» и заканчивая четвертым «… And Justice For All», они осмелились расширить границы неистового трэш-метала. В процессе они заложили основу того, что станет спид-металом; шокировали всех акустическим вступлением ко второму альбому «Ride The Lightning» и случайным включением баллады «Fade To Black»; привлекли бюджеты крупных лейблов и большую управляющую компанию, выпустив в 1986 году альбом «Master Of Puppets». Все это время группа проявляла смелость в экспериментах со структурой песен.

На «Master Of Puppets» титаны трэша продемонстрировали более контролируемый подход к написанию песен, отчасти благодаря классическому образованию басиста Клиффа Бертона; пришло осознание того, что звучать тяжело, как мешок с кирпичами, не обязательно означает играть на бешеной скорости. Однако во время продолжительных гастролей в поддержку альбома Бертон трагически погиб в автобусной аварии после концерта в Стокгольме 26 сентября. Это была катастрофа, которая могла покончить с группой.

Однако Metallica верила, что покойный басист хотел бы, чтобы они продолжали его дело, и, с благословения его семьи, трэшеры из Сан-Франциско поклялись чтить его наследие. Чуть больше месяца спустя — но не без 40 или более прослушиваний — группа остановилась на Джейсоне Ньюстеде из малоизвестных трэшеров Flotsam And Jetsam из Феникса, штат Аризона, в качестве своего нового басиста. Его концертный дебют состоялся в Country Club в Резеде, Калифорния, 8 ноября 1986 года, а его первая сессия звукозаписи вылилась в сборник обложек «The $5.98 EP: Garage Days Re-Revisited». Но следующий студийный альбом Metallica должен был стать настоящей проверкой того, смогут ли они преодолеть потерю творческой силы и властного присутствия, которым был Клифф Бертон.

И вот 5 сентября 1988 года вышел альбом «… And Justice For All». Название альбома взято из клятвы верности США, поэтому неудивительно, что тематически альбом исследует понятия справедливости и свободы через темы войны и политики. Открывающий трек «Blackened» ставит точку в том, как Metallica начинала каждый предыдущий альбом. Отчасти заслуга Ньюстеда заключается в том, что он прочно обосновался в рядах Metallica.

В заглавном треке трэшеры из Bay Area довели нетрадиционные структуры песен и аранжировки до крайности. Почти десятиминутный эпик начинается с нежного двухгитарного вступления и превращается во взрыв риффов в милитаристском стиле, крутящихся и поворачивающихся по своему усмотрению с короткими, резкими ударами трэша и даже гитарными гармониями под влиянием Thin Lizzy. Как только вы думаете, что песня вошла в свою колею, она поворачивает на пятки и неожиданно бросает слушателю нестандартный шар, задавая стандарт, который сохраняется в таких песнях, как «Eye Of The Beholder» и «Frayed Ends Of Sanity». Титаны металла явно не гнались за радиоэфиром со своим четвертым лонгплеем: только один трек длится менее шести минут.

Иронично, что третий сингл альбома, «One», принес Metallica первый мировой хит, заняв место в Топ-40 в чартах Billboard и войдя в Топ-20 в Великобритании и Топ-5 в Европе. Антивоенная песня «One» рассказывает о павшем герое войны, который стал четырехглавым, слепым, глухим и немым в результате подрыва на мине, и основана на фильме Далтона Трамбо «Джонни взял ружье». Песня сопровождалась первыми музыкальными видеоклипами Metallica, в которых были показаны клипы из фильма после того, как группа купила права на него.

Если вы уже начали думать, что они забыли, как играть тяжелые песни, то разящий вступительный рифф «The Shortest Straw» станет ярким напоминанием о том, что в этом трэш-металлическом водовороте никто не делает тяжести так, как Metallica. И если существовала опасность того, что слишком сложные структуры песен могут взять верх, то на «Harvester Of Sorrow», которая демонстрирует новое измерение тяжести в своей относительной простоте, эффективно сохраняя один рифф и форму на протяжении всего альбома, их урезают. Композиция «To Live Is To Die» была создана как дань уважения покойному Клиффу Бертону и содержит басовые партии, записанные до безвременной кончины музыканта. А завершает весь этот эпически-творческий опус «Dyers Eve».

«… And Justice For All» занял 6-е место в чарте альбомов Billboard и через два месяца получил платиновый статус. Продержавшись в чартах 83 недели, альбом принес Metallica первую номинацию на Грэмми в категории «Лучшее металлическое исполнение», которую они, как известно, проиграли Jethro Tull. И все же, там, где «… And Justice For All», возможно, вообще не был создан, Metallica создали альбом, открывший дверь в мир, который теперь невозможно представить без них.

Автор: Андрей Зимин