Влияние чернокожих исполнителей прослеживается повсюду в современной музыке, и, откровенно говоря, без него мы были бы лишены всего. В таких сферах, как джаз, мотаун и R&B, примеры превосходства чернокожих исполнителей в индустрии многочисленны и масштабны, несмотря на то, что разрушительные последствия культурного и институционального расизма слишком часто пытались запятнать это сейсмическое влияние.
Конечно, и по сей день главным средством музыкального признания высшего порядка является «Грэмми», но поскольку за свою почти 70-летнюю историю эта организация часто подвергалась дискриминационным расовым предубеждениям, чернокожим артистам со временем стало ужасающе трудно получать такие же похвалы, как и их белым коллегам.
Всего 11 чернокожих исполнителей стали лауреатами самой желанной премии «Альбом года», поэтому очевидно, что «Грэмми» еще предстоит пройти долгий путь в плане признания и почитания черного музыкального ландшафта и той монументальной роли, которую он играет в современном звуковом мире в целом.
Однако первый чернокожий артист, получивший «Грэмми», стал настоящим маяком надежды и представительства, которому индустрия следует и от которого черпает постоянное вдохновение с тех пор.
Итак, когда же впервые была вручена премия «Грэмми» чернокожему артисту?
Это была Элла Фицджеральд, королева джаза и «первая леди песни», которая, кстати, оправдывая свое прозвище, стала первой чернокожей исполнительницей, получившей премию «Грэмми» на церемонии ее открытия в 1959 году. Она получила два приза — «Лучшее женское вокальное исполнение» за песню «Irving Berlin Songbook» и «Лучшее индивидуальное джазовое вокальное исполнение» за песню «Duke Ellington Songbook».
С годами «Грэмми» развивалась, и влияние Фицджеральд никогда не ослабевало в той силе, которую она представляла музыкальному миру. По сей день она остается самой знаменитой исполнительницей в Зале славы «Грэмми», в который она была включена с девятью песнями, начиная с «A-Tisket, A-Tasket» вместе с Чиком Уэббом и его оркестром в 1986 году.
Своим ранним появлением на сцене «Грэмми» Фицджеральд создала прецедент, когда чернокожие артисты смогли добиться заслуженного признания своих инноваций и талантов в музыкальной индустрии, хотя порой этот процесс занимал постыдно много времени. Только в 1974 году чернокожий артист получил престижную награду «Альбом года» в лице Стиви Уандера и его эпохальной пластинки «Innervisions», и за 50 лет, прошедших с тех пор, было всего десять других чернокожих исполнителей, которые присоединились к Уандеру в этом звании.
Хотя Уандер, Куинси Джонс и Уитни Хьюстон, несомненно, занимают свое место в истории «Грэмми» за то неоспоримое влияние, которое каждый из них оказал на современную музыку, именно Фицджеральд, первой появившись на сцене, проложила путь для целого ряда других чернокожих исполнителей, чтобы закрепиться в индустрии. Как и многое в той звуковой культуре, которую мы сейчас обожаем, все сводится к новаторским усилиям тех, кто пришел раньше нас и возвысил свой голос.
Автор: Андрей Зимин