Музыканты, которые терпеть не могли Битлз

19.08.2024

Это непростая концепция, но существует значительное количество людей — даже знаменитых, профессиональных и важных музыкантов, — которым просто неинтересны Битлз. Музыка — дело субъективное, дело вкуса, но Битлз настолько объективно хороши или настолько любимы всеми, насколько это вообще возможно для любого музыканта. В совокупности Джон Леннон, Пол Маккартни, Ринго Старр, Джордж Харрисон (и их главный продюсер и аранжировщик Джордж Мартин) продали больше альбомов, чем кто-либо когда-либо; собрали больше хитов № 1 в США и Великобритании, чем любая другая группа; и ответственны за многие элементы и тропы рок-н-ролла и поп-музыки.

Тем не менее, далеко не все могут услышать этот знаменитый ливерпудлианский звук. Многие другие влиятельные, популярные и уважаемые музыканты выступили перед журналистами с осуждением Fab Four и дали миру понять, что они не согласны с любимой группой.

Содержание

Элвис Пресли

В 1970 году, как записано в Национальном архиве, Элвис Пресли, король рок-н-ролла, написал письмо президенту Ричарду Никсону, в котором выразил беспокойство по поводу того, в каком направлении движутся США, особенно в связи с ростом популярности и влияния наркотиков, хиппи и партии Черных пантер. «Сэр, я могу и хочу оказать любую посильную помощь стране», — писал Пресли. «Я могу и хочу принести больше пользы, если меня сделают федеральным агентом по особым поручениям, и я буду помогать, делая это по-своему через общение с людьми всех возрастов».

Эта переписка привела к встрече в Овальном кабинете в 1970 году и завязавшейся дружбе между Никсоном и Пресли. Согласно резюме, подготовленному помощником Никсона Бадом Крогом, которое также хранится в Национальном архиве, дуэт обсудил проблемы, поднятые в письме. Тогда Пресли назвал Битлз одним из главных негативных влияний на американскую молодежь. Он считал, что Битлз стали настоящей силой антиамериканского духа», — отметил Крог. Он сказал, что Битлз приехали в эту страну, сделали свои деньги, а затем вернулись в Англию, где пропагандировали антиамериканскую тему». В ответ Никсон «кивнул в знак согласия и выразил некоторое удивление».

Трент Резнор

Как фронтмен и единственный постоянный участник Nine Inch Nails, Трент Резнор использовал свою группу для изучения темной стороны человечества. Nine Inch Nails продали миллионы копий альбомов, наполненных зловещим индустриальным альтернативным металлом, таких как «Down In It», «March of the Pigs» и «Closer».

В 1994 году Резнор рассказал, что в то время он слушал много старой музыки, например, творчество Дэви Боуи 70-х годов. Это заставило его осознать, что современная музыка меркнет по сравнению с ней, как и музыка, которой следовал Боуи. «Я ненавижу мыслить в стиле ретро. Знаете, «Битлз были лучшей вещью». К черту Битлз, я ненавижу людей, которые постоянно твердят о Битлз. Они мертвы. Они теперь уродливы. Уберите их с глаз моих».

Со временем резкое мнение Резнора смягчилось. В 2011 году Rolling Stone спросил музыканта, только что получившего «Оскар» за сценарий «Социальной сети», кого, по его мнению, можно назвать гением. «Это так очевидно, но Битлз, — сказал Резнор. Когда я рос, люди, которым нравились Битлз, мне не нравились, поэтому я не обращал на них внимания». Он объяснил, что примерно во время выхода альбома Nine Inch Nails «The Downward Spiral», он начал слушать много записей последних лет Битлз». «Они были настолько впереди, что это просто нечестно».

Рэй Дэвис

После того как в 1964 году Битлз добились успеха в США, целый ряд английских коллективов, пользуясь этим успехом, добился международной славы и удачи. Среди других участников «британского вторжения», которые помогли определить рок 60-х, были Rolling Stones, Who и, наконец, Kinks. Братья Рэй и Дэйв Дэвисы из Kinks определяли музыкальное направление группы, и они записали нестареющие хиты в стиле поп-рок: «You Really Got Me», «Picture Book» и «All Day and All of the Night».

Альбом «Revolver» 1966 года — один из самых известных среди критиков альбомов всех времен. Незадолго до его выхода музыкальный журнал Disc and Music Echo дал фронтмену группы Kinks Рэю Дэвису предварительную копию и позволил ему написать рецензию от трека к треку. Дэвис остался явно не в восторге от готовящейся классики. Он сравнил «Taxman» со смесью звучания The Who и тематической песни к телесериалу 60-х «Бэтмен». Он счел «And Your Bird Can Sing» «слишком предсказуемой», а «I Want to Tell You» назвал «не соответствующей стандартам Битлз». Но «Yellow Submarine» Дэвис явно ненавидел, написав: «Это полный бред, правда. … Я думаю, они знают, что это не так уж и хорошо».

Чарльз Мингус

Возвышенная фигура джаза середины XX века, Чарльз Мингус поднял свой жанр на новую высоту как басист, пианист, композитор, руководитель группы и музыкальный теоретик. Он стоит в одном ряду с великими джазменами всех времен, с которыми часто сотрудничал, включая Чарли Паркера и Майлза Дэвиса.

Мингусу не просто не нравились песни и восприятие Битлз — он яростно дискредитировал и ставил под сомнение все, что они делали. Многие обвиняли Битлз в несправедливом использовании музыки чернокожих музыкантов, что Мингус отразил в своей автобиографии, в которой он объявил британскую группу ворами и мошенниками. «Чтобы Битлз могли приехать сюда и забрать все миллионы долларов из этой страны, копируя нашу собственную музыку и композиторов, продавая ее им обратно, и никто даже не подал на них в суд!» писал Мингус в книге «Mingus Speaks».

Мингус считал «четверку» пешками в грандиозном заговоре. «Они украли то, что мы называем роком, изучили его — это сделали не Битлз, а великие классические умы из Англии», — объяснял Мингус. И они создали Битлз, а Битлз — это машина, и они обещали этим детям столько денег, и они их обучали. Они не были музыкантами, когда пришли».

Джинджер Бейкер

В то время как рок-группы британского вторжения занимали первые места в чартах, молодые музыканты-виртуозы по всей Англии принимали блюз в американском стиле и соединяли этот стиль с элементами рока, создавая нечто новое. Одной из самых громких, тяжелых и популярных блюз-рок-групп была Cream, три участника которой наложили свой отпечаток на психоделически-наклонные классические рок-стандарты, такие как «Sunshine of Your Love», «White Room» и «Badge». Cream была супергруппой, состоявшей из гитариста Эрика Клэптона, басиста Джека Брюса и барабанщика Джинджера Бейкера.

В 2015 году в интервью Forbes Бейкер выразил презрение к профессиональным музыкантам, не умеющим читать и писать нотную грамоту, таким как исполнители хэви-метала и некий Битл. «Даже Полу Маккартни нужно, чтобы кто-то записывал за ним. И он считает, что это хорошо», — говорит Бейкер. «Была статья, в которой он сказал, что если бы он научился читать ноты, то, возможно, не смог бы писать так же хорошо», — пояснил Бейкер, добавив, что его недоверие к Fab Four восходит к ранним дням группы. «Мы говорили о Битлз в 1963 году: «Они не отличали топор от кротчета». Кротчет — это то, что мы называем четвертной нотой».

Четыре года спустя Бейкер сделал несколько комплиментов в адрес Битлз. Джон Леннон был лучшим музыкантом в Битлз без преувеличения», — сказал Бейкер в интервью Classic Rock. Но Джордж Мартин был Битлз, — сказал он о продюсере группы. «Без него они были бы никем».

Лу Рид

Группа Velvet Underground, которую поддерживал икона современного искусства Энди Уорхол и возглавлял автор-исполнитель Лу Рид, представляла собой разительный контраст с музыкой Битлз. В конце 60-х — начале 70-х годов их альбом с собственным названием и последующий альбом «Nico» представляли собой гулкие, атональные и нарочито нетрадиционные звуковые ландшафты о потребителях наркотиков и других людях, живущих на задворках общества.

Предвосхищая развитие панка и инди-рока, Velvet Underground не были похожи на другие рок-группы, которые были до них или их современников, и, вероятно, это было сделано специально. Риду не нравилась музыка, которую делали другие рок-группы 60-х. Я просто считал, что другие группы не могут даже дотянуться до наших лодыжек», — сказал он в 1987 году в интервью звукозаписывающему директору Джо Смиту в серии «Blank on Blank». «Они были просто до боли глупыми и претенциозными». Особую ярость Рид приберег для Битлз. «Мне никогда не нравились Битлз. Я считал их мусором. Если бы вы спросили: «Кто вам нравится? Мне никто не нравился».

Пит Таунсенд

Как и Битлз, группа Who вышла из британской рок-сцены середины 60-х годов. В отличие от Битлз, Who были громкими, тяжелыми и агрессивными, давая голос взволнованной молодежи той эпохи. Пит Таунсенд написал большинство ранних работ группы и играл на лид-гитаре, известный своей характерной техникой «ветряной мельницы».

В 1966 году в одном из эпизодов молодежного ток-шоу BBC «A Whole Scene Going» Таунсенд посетовал на то, что, по его мнению, в то время в популярной музыке не хватало качества. В частности, он назвал Битлз недостаточно выдающимися, особенно в том, что касалось их мастерства в работе с технологией записи. Таунсенд рассказал, как они с басистом Who Джоном Энтвистлом слушали пластинку Битлз в стереоформате. «Голоса звучат с одной стороны, а бэк-трек — с другой, — объяснил Таунсенд. Это позволило Таунсенду изолировать вокал и инструментальные партии, и ни то, ни другое его не особо волновало. И когда вы слышите бэк-треки Битлз без их голосов, они оказываются просто отвратительными».

Тодд Рундгрен

Часто работая на переднем крае и за пределами мейнстрима, Тодд Рундгрен создавал многослойный, мечтательный и экспериментальный поп-рок для себя, своей группы Utopia, а также как продюсер и соавтор таких групп, как Meat Loaf, the Tubes и New York Dolls. Вероятно, он наиболее известен благодаря таким радиохитам 70-х годов, как «I Saw the Light», «Hello, It’s Me» и «Bang on the Drum All Day».

В 1974 году в интервью британскому музыкальному журналу Melody Maker, в котором он рекламировал свою пластинку «Todd», Рундгрен отклонился от темы, чтобы обсудить сольную карьеру Джона Леннона. У него было несколько хитов с прогрессивными и социально сознательными вещами, такими как «Imagine», «Power to the People» и «Give Peace a Chance», но ни один из них не тронул, не очаровал и не убедил Рундгрена. «Джон Леннон не революционер. Он просто идиот. Кричит о революции и ведет себя как мудак. Он просто заставляет людей чувствовать себя комфортно», — заявил Рундгрен. «Все, чего он на самом деле хочет, — это привлечь к себе внимание, и если революция привлечет к нему это внимание, то он привлечет его через революцию». Позже Рундгрен признал, что Леннон является культурно значимой фигурой: «Но ведь и Ричард Никсон был таким же», — заметил он.

Майкл Стайп

Спустя два десятилетия после того, как в 60-е годы Битлз положили начало британскому вторжению, R.E.M. дали начало альтернативному року, или «студенческому року», как его называли в то время. Выходец из университетского города Афины, штат Джорджия, R.E.M. соединили звенящие гитары с поэтическими текстами, исполненными страсти. Последнее было делом рук фронтмена и вокалиста Майкла Стайпа, который возглавлял R.E.M. на протяжении 30 лет, создав хиты и радиопостановки «Stand», «The One I Love», «Everybody Hurts» и «Losing My Religion».

Стайп не то чтобы прямо ненавидел Битлз — они просто не вызывали у него никаких чувств. «Битлз были лифтовой музыкой в моей жизни», — сказал Стайп в интервью Rolling Stone в 1992 году, добавив, что бабблгам-поп-хит 1968 года Ohio Express «Yummy Yummy Yummy» «оказал на меня большее влияние». Примерно три десятилетия спустя Стайп уточнил свои высказывания, но удвоил свое двойственное отношение к «четверке». «На самом деле я не фанат Битлз. Я признаю их гениальность, но я просто не из того поколения, которое выросло на них», — сказал Стайп в интервью Pitchfork в 2021 году. «Это не то, что меня лично привлекает, и из-за этого в прошлом у меня было много проблем».

Куинси Джонс

Как трубач, продюсер, аранжировщик и композитор, Куинси Джонс работал за кулисами звукозаписывающей индустрии с 50-х годов прошлого века. Он уже хорошо зарекомендовал себя к тому времени, когда в середине 60-х годов в США появились Битлз. И когда битломания охватила миллионы новых поклонников, Джонса среди них не было. «Они были худшими музыкантами в мире. Они были неиграющими ублюдками», — вспоминал Джонс в интервью изданию Vulture в 2018 году, говоря об их плохой, по его мнению, музыкальности. «Пол был худшим басистом, которого я когда-либо слышал. А Ринго? Даже не говорите об этом».

Джонс вспомнил, как однажды присутствовал на студийной сессии с Ринго Старром, и барабанщик не смог правильно свести небольшую часть музыки после трех часов попыток. Он и продюсер Джордж Мартин отстранили Старра и пригласили джазового барабанщика Ронни Веррелла, который выбил сложную партию за 15 минут. Единственная классическая рок-группа, которая, по признанию Джонса, ему нравится, — это супергруппа Эрика Клэптона Cream конца 60-х годов. «Да, они умели играть», — сказал Джонс.

Автор: Андрей Зимин